㈠ 粵語女歌手歌詞中的,離開我最痛愛的人,是什麼歌曲
是\\「給自己的情書」 原唱是王菲 歌詞如下 請不要灰心 你也會有人妒忌\r\n你仰望到太高 貶低的只有自己\r\n別盪失太早 旅遊有太多勝地\r\n你記住你發膚 會與你慶祝鑽禧lalala 慰藉自己\r\n開心的東西要專心記起\r\nlalala 愛護自己\r\n是地上拾到的真理寫這高貴情書用自言自語\r\n作我的天書\r\n自己都不愛怎麼相愛\r\n怎麼可給愛人好處\r\n這千斤重情書\r\n在夜闌盡處 如門前大樹 沒有他倚靠\r\n歸家也不必撇雨 請不要哀傷 我會當你是偶像\r\n你要別人憐愛 先安裝一個玉箱\r\n做甚麼也好 別為著得到贊賞\r\n你要強壯到底 再去替對方設想lalala 慰藉自己\r\n開心的東西要專心記起\r\nlalala 愛護自己\r\n是地上拾到的真理寫這高貴情書 用自言自語\r\n作我的天書\r\n自己都不愛 怎麼相愛\r\n怎麼可給愛人好處\r\n這千斤重情書\r\n在夜闌盡處 如門前大樹 沒有他倚靠\r\n歸家也不必撇雨lalalala....... lalalala.......\r\n拋得開手裡玩具 先懂得好好進睡\r\n深谷都攀過後\r\n從泥濘尋到這不甘心相信的金句寫這高貴情書 用自言自語\r\n作我的天書\r\n自己都不愛 怎麼相愛\r\n怎麼可給愛人好處\r\n這千斤重情書\r\n在夜闌盡處 如門前大樹 他不可倚靠\r\n歸家也不必撇雨我要給我\r\n寫這高貴情書 用自言自語\r\n作我的天書\r\n自己都不愛怎麼相愛\r\n怎麼可給愛人好處\r\n憑著我這 千斤重情書\r\n在夜闌盡處 如門前大樹 沒有他倚靠\r\n歸家也不必撇雨
㈡ 有痛愛兩字的歌詞
長痛長愛
歌手:梁詠琪 專輯:我住7樓a
曲:jim lau 詞:陳少琪編:劉祖德監制:趙增熹
我只會為你才明白到愛不會合埋
沒有你我怎可想起
一些舊事或日期場地
沒有面目這樣令人回味
沒有事物夠力量比喻你
沒有記憶比得起
漆黑中伸手去找你
痛只會為你才能令我了解缺陷美
就算我眼影都加深
心中寂寞暴露無餘地
就算日夕約會別人逃避
就算學習靠玩樂取代你
若愛歌優美仍難在歌中找到自己
時間帶走一點點愛偏偏我更加記起
天空海闊始終我要依賴你
流星相識你也不會再飛 wo...ooh
時間帶出一點點痛加深了愛的對比
一雙手臂怎麼放也等待你
曾經想放棄想某日做個知己
偏要再花漫長人生去適應忍耐你
痛只會為你才能令我了解缺陷美
就算我眼影都加深
心中寂寞暴露無餘地
就算日夕約會別人逃避
就算學習靠玩樂取代你
若愛歌優美仍難在歌中找到自己
時間帶走一點點愛偏偏我更加記起
天空海闊始終我要依賴你
流星相識你也不會再飛 wo...ooh
時間帶出一點點痛加深了愛的對比
一雙手臂怎麼放也等待你
曾經想放棄想某日做個知己
偏要再花漫長人生再一次感動你
越愛越痛
歌手:高勝美 專輯:刻苦銘心
高勝美越愛越痛
想起你的溫柔總在每次分手以後
新的舊的傷口不在乎多一點痛
愛到不能回頭就連回憶也是折磨
不必擔心我哭雖然我已迷了路
愛怎麼會越愛越痛
我不懂往事一幕幕不斷重復
我已掏空所有我已受夠寂寞
任憑淚在心頭洶涌
就當這是一場不醒的夢
我有我的選擇
不要再說愛我
愛一分傷一分痛一分
歌手：吳淑敏 專輯：無葯醫的愛
愛一分傷一分痛一分
輕輕叫著你的名
你的回應哪親像冰山
醉死的感情袂凍來看破
無一條路通乎阮來行
窗外冷風陣陣寒
目屎惦惦滴落阮心肝
對你的感情袂凍來收煞
孤單慢慢走入阮生活
愛一分傷一分痛一分
這段感情行到有緣無份
愛一分傷一分痛一分
竟然愛你的心有深深傷痕
竟然愛你一分心就痛一分
by 復旦 Davy
愛多一次痛多一次
歌手:譚詠麟 專輯:笑看人生
愛多一次,痛多一次
譚詠麟
其實沒伴侶,也不必寂寞
正好將一切感覺遺忘
如若能習慣忘掉你也不錯
我說我不哭泣所以不難過
再次見你如何可決絕
干這一杯卻等於解脫
愛多一次醉多一次也得分手
醒覺後不再回頭
愛多一次痛多一次誰能忍受
一個人痛苦已足夠
忘掉我是誰暗室中獨坐
想當天一切所愛一切為何
其實難習慣離別你也許錯
卻永遠不必奢想你想念我
愛多一次醉多一次也得分手
等最後一次白頭
愛多一次痛多一次誰能忍受
一個人痛苦已足夠
忘掉誰是我暗室中獨坐
想哭出一次都不等於難過
愛與痛的邊緣
歌手:王菲 專輯:討好自己
愛與痛的邊緣
王菲演唱
徘徊彷徨路前回望這一段
你吻過我的臉是百千遍
我去想終有一天夜雨中
找不到打算
讓我孤單這邊
一點鍾等到三點
那怕與你相見
仍是我心願
我也有我感覺難道要遮掩
若已經不想跟我相戀
又卻怎麼口口聲聲的欺騙
讓我一等再等
在等一天共你拾回溫暖
情像雨點似斷難斷
愈是去想更是凌亂
我已經不去想跟你痴纏
我有我的尊嚴不想再受損
無奈我心要辨難辯
道別再等也未如願
永遠在愛與痛的邊緣
應該怎麼決定挑選
愛你痛入心
歌手:林清國
哀愁的笑容有苦衷你甲伊攏是阮的愛
多情來拖磨阮的心你甘會知
那毋是愛你痛入心哪會來堅持這多年
為你來忍耐為你來流目屎
痴情人愛你痛入心為啥咪刺傷我感情
我不要偷偷想你愛你不應該
心理的痛苦這呢深只好來凝心放袂記
多情人哪會這悲哀對你的熱情猶原在
我永遠愛你希望你了解
愛到才知痛
歌手:黃乙玲
為著你今天要來找我
從早上等到深夜
阮總是相信你會跟阮來作伴
猶原沒影沒只
我不敢想那沒你甘會像我
按怎都我的生命
寒風也冷不過你對我的心肝
哪通糟蹋著我
愛著你心驚驚
想著你心痛痛
但是我沒法度將感情收拾
看著你愛別人就親像你愛我
等別人對待你親像你對待我
按怎攏未心痛
愛著才知影痛
我已經沒資格對你講條件
痛
歌手:劉德華 專輯:愛無知
痛
曲:玉置浩二
詞:劉德華
編:蘇德華
哭不出只因愛你啊太心痛
沒法再心動
my heart oh
一雙手只因愛你啊太冰凍
沒法再操縱種種
oh why 我已失控為了你失控
今天揭盅竟結束
oh why 我為何得不到
仍為你隱隱作痛
只不想傷得太重
避免觸碰像已死的夢
my heart oh
這顆心不可放縱誰都會可知道
難以再一次得到
愛你痛到不知痛
歌手:張學友 專輯:有個人
出自:tvb電視劇「雪山飛狐」主題曲
曲:陳奐仁詞:林振強編:jazz chen
生命何時開始
確信不疑偶遇你時
凝望你一雙眼開始
但思念如何休止
見你之時已是太遲
無辦法共同過日子
不想想起偏更記起
假裝開心心更悲
輾轉翻側因為你起
願你不是你
*只好愛你痛到不知痛
緣來緣離沒法懂
然而如從未相逢
來年回頭夢更空
天地何時終止
遠去之時告別你時
全部已不再有意思
問生命誰人主使
說有選擇乃是托辭
誰沒有為情變自私
可揀選不戀上你么
可揀選不想你么
種種揀選可以許多
若我不是我
只好愛你痛到不知痛
緣來緣離沒法懂
然而如何路不同
曾同行寒夜雪中
*只好愛你痛到不知痛
緣來緣離沒法懂
然而如從未相逢
來年回頭夢更空
愛你痛到不知痛
緣來緣離沒法懂
痛
歌手:動力火車,李翊君 專輯:明天的明天的明天
其實我心裡很清楚給我的愛已經很模糊
到底我犯了什麼錯誤被判在深淵不得救贖
你明知道我的無助卻一次一次讓我哭
天讓我這樣的苦一再重復
沒有退路沒有結束沒有勇氣逃開這條路
我對你那麼在乎那麼辛苦
拚命追逐你的腳步難道註定面對天擺布
愛勝在付出痛也要痛的刻骨不到最後我決不推出
不到最後我決不推出
其實我心裡更痛苦看你的世界只能模糊
究竟天藏了什麼埋伏要我們相愛不給幸福
如果愛要粉身碎骨何不全部由我背負
愛得太深忘了痛
歌手:高勝美 專輯:緣的傳說
愛得太深忘了痛
愛得太深忘了痛
心事誰能懂
柔情萬千已成空
如今無影也無蹤
常常心底還有夢
要不要繼續等
點點星光可覺得
都笑我太痴狂
愛得太深忘了痛
已到了盡頭
不如走在紅塵中
管它南北或西東
冷冷今夜吹著風
會不會再相逢
熊熊烈火燒不停
就讓往事成灰燼
為何不得不分離
不能不放棄
苦苦問自己
為何不得不想起
不能不忘記
深深埋怨你
為何不得不想起
不能不忘記
深深埋怨你
沒有面目這樣令人回味
沒有事物夠力量比喻你
沒有記憶比得起
漆黑中伸手去找你
痛只會為你才能令我了解缺陷美
就算我眼影都加深
心中寂寞暴露無餘地
就算日夕約會別人逃避
就算學習靠玩樂取代你
若愛歌優美仍難在歌中找到自己
時間帶走一點點愛偏偏我更加記起
天空海闊始終我要依賴你
流星相識你也不會再飛 wo...ooh
時間帶出一點點痛加深了愛的對比
一雙手臂怎麼放也等待你
曾經想放棄想某日做個知己
偏要再花漫長人生去適應忍耐你
痛只會為你才能令我了解缺陷美
就算我眼影都加深
心中寂寞暴露無餘地
就算日夕約會別人逃避
就算學習靠玩樂取代你
若愛歌優美仍難在歌中找到自己
時間帶走一點點愛偏偏我更加記起
天空海闊始終我要依賴你
流星相識你也不會再飛 wo...ooh
時間帶出一點點痛加深了愛的對比
一雙手臂怎麼放也等待你
曾經想放棄想某日做個知己
偏要再花漫長人生再一次感動你
㈢ 尋找歌手晏偉強所唱的《舊地》，專輯《痛愛的感覺》
http://www..com/s?bs=%BE%C9%B5%D8&f=8&wd=%BE%C9%B5%D8%EA%CC%CE%B0%C7%BF
看一下.
㈣ 容祖兒的簡歷
中文名：容祖兒
外文名：Joey Yung
國籍：中國
民族：漢族
星座：雙子座
血型：B型
身高：版168cm
體重：45kg
出生地：中權國香港
出生日期：1980年6月16日
職業：歌手
畢業院校：香港專業教育學院
經紀公司：英皇娛樂集團有限公司
代表作品：揮著翅膀的女孩、我的驕傲、搜神記、天窗、痛愛、心淡、習慣失戀、小小、獨照、一拍兩散
主要成就：十大勁歌金曲最受歡迎女歌星、十大中文金曲最優秀流行女歌手、叱吒樂壇流行榜女歌手金獎、全球華語歌曲排行榜最佳女歌手
籍貫：廣東省江門市
語言：粵語、英語、普通話
㈤ 巴赫的個人簡歷和音樂資料都有哪些
赫 J·S·BACH(1685——1750) 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是十八世紀上半葉歐洲最偉大,最有影響力的作曲家.他是巴洛克音樂時期的重要代表人物.由於他一生傑出的創作活動和對音樂藝術的發展所作出的巨大貢獻,在世界音樂史上,巴赫素有"音樂之父"的美稱.他的作品是歷代著名作曲家崇拜和學習的榜樣.
巴赫於1685年3月21日出生於德國的埃森納赫城的一個音樂世家.大約從十六世紀開始,巴赫家族就已經出現了一些著名的音樂家.在這個家族所出的二十多代音樂家中,以約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的成就最高.巴赫的父親是一名中提琴手,哥哥是風琴師.他早年喪父後,便在哥哥的指導下學習音樂.幼年的巴赫對音樂興趣濃厚,學起音樂來異常刻苦,很快便掌握了風琴,小提琴等樂器的演奏方法,同時也開始在作曲方面暫露鋒芒.他在上中學時就開始廣泛地參加各種音樂活動,以後又在呂奈堡的教學里擔任歌手.這個時期,他在呂奈堡圖書館里閱讀了大量的著名的音樂作品,大大開闊了視野,學到了許多知識.中學畢業後,巴赫開始了自己艱苦的音樂藝術生涯.從1708年開始,他一直在魏瑪,阿恩斯塔特和謬爾豪森的宮庭和教堂里擔任樂師.當時他的身份和地位都很低下,生活困窘,在這種狀況下,他還是創作出了許多具有很高價值的作品.
巴赫一生沒有離開過自己的祖國,因此他的作品最能反映當時德國社會和人民生活的風貌與特點.在這一點上,他和另一位巴洛克音樂大師亨德爾大相徑庭.亨德爾一直僑居國外,其作品風格受義大利等國音樂風格的影響較深,在創作上偏重於主調音樂, 而巴赫的音樂是徹底的德國風格的音樂.他是一位著名的復調音樂大師.他的作品風格莊重而嚴謹,純潔而虔誠.巴赫技巧高超,作品內容深刻.他對許多音樂形式都作了重要的發展了創新,如協奏曲,管弦樂曲和鋼琴曲等等.
巴赫一生創作了大量的作品,其體裁形式也十分多樣,其中有風琴曲,鋼琴曲,小提琴曲,大提琴曲,長笛曲,康塔塔,管弦樂曲及許多宗教內容的聲,器樂作品等.這些作品中最著名的有(d小調托卡塔與賦格),《平均律鋼琴曲集》,《法國組曲》,《英國組曲》,《賦格的藝術》,《a小調小提琴協奏曲》,《六首小提琴無伴奏奏鳴曲及組曲》,《六首大提琴無伴奏奏鳴曲及組曲》,《布蘭登堡協奏曲》以及《農民康塔塔》,《咖啡康塔塔》,《馬太受難樂》和《b小調彌撒曲》等等.
巴赫一生對音樂藝術貢獻巨大.他繼承和發展了前輩曲家的創作手法.把復調音樂提高到了一個嶄新的階段,對小提琴協奏曲形式的完善出作了很大的貢獻.他的《布蘭登堡協奏曲》為交響音樂的產生起到了很大的促進作用.他的鋼琴音樂也十分突出,為後來貝多芬鋼琴音樂的出現奠定了基礎.巴赫不但是一位偉大的作曲家,而且還是一位傑出的演奏家和優秀的教育家.他在世時生活貧困,作品無人過問.死後數十年才得到人們的重視,被推崇為最偉大的古典音樂大師.1750年2月28日,巴赫在萊比錫逝世,終年六十五歲
約翰·塞巴斯梯安·巴赫於1685年3月21日生於愛森納赫.他的家庭是音樂世家,家庭成員有的是附近城鎮或都市的風琴師或合唱長,有的是市政府或宮廷的樂長或樂師,在三百年之間,經七、八代人,出自這一家族的音樂家,多達六十餘人.至今在歷史上有不少父子兩代或兄弟二人都具有音樂才華的例子,但是,如巴赫一家那樣,將這種才能持續幾世紀之久的例子,在醫學上、遺傳學上都是罕見的.
巴赫的家族中,許多人都是多子女的,巴赫的父親共有六男二女,然而長壽者僅有三男,塞巴斯梯安是其幼子.附帶說說,巴赫本人前後有兩位妻子,前妻生育了十三個孩子,後妻則生育了七名子女,共生育了子女二十人,但在他去世時,僅剩下九人,已不足其半數.
巴赫作為幼子渡過了幸福的幼年時代,但在九歲時喪母,翌年又失去了父親,由一位兄長撫養,在奧雷德魯夫接受普通教育,他在十五歲時獲得謀生之路,去呂內堡工作,後來又在阿恩施塔特、魏瑪、米爾豪森等地工作,晚年在克滕的五年和在萊經錫的二十七年,是其創作上的最重要時期,他最著名的傑作都出自於這一時代,他的作品收輯在五十九卷的全集中,其中包括為星期日做禮拜而寫作的二百首康塔塔(實際上共有三百餘首),每星期日演奏一曲,可供演奏五年之久.
巴赫的晚年,除了因為他的藝術不被人理解而感到苦悶外,大體上是幸福的.他比一般人更痛愛子女,幼小的孩子們都善於演奏一兩種樂器,隨時可以全家舉行合奏.而且他的許多弟子都對他非常尊敬.
1747年,巴赫最後一次去柏林.他的兒子卡爾·菲利浦·埃瑪努埃爾·巴赫是腓特烈大王的古鋼琴演奏家.他為了去看望兒子的幸福家庭,並向大王表示敬意.大王自己能作曲,並在宮中的集會上親自獨奏橫笛,是顯示本領的一位有意思的人物.大王正在桑斯西宮中演奏時,得悉巴赫的到來,他手中提著橫笛告訴大家說:"諸位,老巴赫來了!"立即派馬車前去旅館迎接,巴赫就穿著旅行服裝即刻進見.根據大王的請求,他即興作出六聲部的賦格曲,又根據大王所作的主題,即席邊作曲邊演奏.他回到萊比錫後,根據大王的主題,又重新改作,抄寫清楚後獻給了大王,這就是著名的《音樂的奉獻》.這旨為橫笛、小提琴和古鋼琴而演奏的樂曲,當然,橫笛部分是為了供大王演奏而寫的.
只要看一看巴赫的音樂作品目錄,其分量和種類之多就會令人驚嘆.他雖然一部歌劇也沒有寫作,但在教會和世俗兩方面,都留下了聲樂和器樂各種體裁的作品.
對位法音樂是由巴赫所完成並由他來結束的,其中有代表性的是:兩集四十八首的《平均律鋼琴曲集》、《戈德貝格變奏曲》、晚年的《音樂的奉獻》以及《賦格的藝術》等.平均律鋼琴曲集是第一次用作品實際地證明了二十四種平均律的調性.同音異名調的理論,雖從相當早期就已產生,但 一直沒有以七個降號或升號作為主調調號而使用的實例.這一曲集的各曲是幻想式的前奏曲和賦格,第一曲是C大調,第二曲是c小調,其後以C大調、c小調的順序排列,直至b小調的第二十四曲為線.這種設想後來成為貝多芬的前奏 (作品二十九)和肖邦的前奏曲的範本.運用對位法的頂峰可從他生前的最後一部作品<賦格的藝術>中見到,他把超越人類腦力極 妙技,處理得極為簡單而鮮明,其中的對位技巧極為復雜精緻,絕非僅靠耳力所能理解.
他所有的協奏曲和奏鳴曲幾乎都受到義大利器樂的影響.通俗的名曲《義大利協奏曲》是鋼琴(古鋼琴)的獨奏曲,其形式完全模擬了維瓦爾第的合奏協奏曲.勃蘭登堡協奏曲以及其它全部器樂協奏曲雖然可說也都如此,但其中有不少作品是把維瓦爾第的提琴協奏曲改編成為鋼琴協奏曲的.他的奏鳴曲與古典派的奏鳴曲形式完全無關,也都是按義大利"教會奏鳴曲"形式寫成的.
<馬太受難曲>不僅是巴赫最著名的傑作,而且由於豐富的巴羅克風格的表情而成為在同類音樂中無與倫比的名作.這首受難曲1729年在萊比錫首次上演時,宛如演奏義大利歌劇一般,其過分的表情使人們感到厭倦.因此,這部大作在以後的一個世紀里,完全被遺忘,幾乎瀕於湮沒而失傳,整整過了一百年,到了１８２９,由於門德爾松演奏了此曲,才造成對巴赫再認識的端緒,從此世界各地研究巴赫的熱情大為高漲.
一言以蔽之,巴赫的巴羅克式的藝術,以他的一代便告結束,甚至他的多數子女也都全部走向新興的古典主義方向.在柏林工作的次子埃瑪努埃爾及被稱為倫敦巴赫的克利斯蒂安,都是為海頓、莫扎特等人走向主調音樂開辟道路的音樂家.