米蘭個人簡歷

㈠ 米蘭.昆德拉的簡歷

「昆德拉頭也不回地背離了這五萬五千平方公里的蝙蝠形故土——棄而不顧？唯其欲顧無術，毅然棄之，棄，才能顧，他算是棄而後顧吧。他。」——理解了昆德拉深切的痛苦與強烈的無奈，是解讀《生命中不能承受之輕》的一把鑰匙。
「昆德拉帶根流浪，在法國已十多年，與其說他認法國為祖國，不如說他對任何地理上的歷史上的『國』都不具有迂腐的情結。」——這正表現了昆德拉的偉大，他不僅僅在為他的祖國，而且在為整個歐洲，乃至人類的命運擔憂。這在他的《序》中有所體現，《序》中他一再重申：「那些既不會笑又毫無幽默感的傢伙（本人理解為極權主義者）老是虎視眈眈地盯著我們」，這不能不引起他對整個人類命運的深深憂慮。
「他會覺得在布拉格反而比在巴黎更有失根之感」——是啊，鄉愁更能引起人們對根的懷念，越是漂泊者越強烈地需要根的存在和強壯。所以，「他用捷克文寫小說，最熟悉的事物用最熟練的文字來表現……昆德拉的經驗、想像全淵源於波希米亞、布拉格。」
先把木心先生的話在此做一個標記。它給了我們很好的啟示，幫我們找到一把解讀昆德拉的鑰匙。然後，再重新進入小說第一個回合《輕與重》的討論。不妨把木心先生的話與昆德拉小說中的敘述做如下聯想：
聯想一：托馬斯一次又一次地想像「特麗莎是個被放在樹脂塗覆的草籃里順水漂來的孩子」，其實就是昆德拉本人對祖國命運的擔憂。捷克歷來是東西黷武君主所覬覦的美妙走廊。1939年和1968年，在捷克的歷史上，更是上演了驚人相似的一幕，先是希特勒法西斯主義的鐵蹄把捷克小國踩在腳下，然後是蘇聯極權主義的坦克履帶再一次碾過捷克小國。深重的災難，使捷克小國正像一個「被放在樹脂塗覆的草籃里順水漂來的孩子」。
聯想二：特麗莎生病發燒在床，托馬斯「突然清楚地意識到自己不能死在她之後，得躺在她身邊，與她一同赴死。」這是昆德拉自己在表明對祖國的態度——休戚與共。
聯想三：（P10）「（與情人）做愛之後，他有一種抑制不住的強烈願望，願一個人獨處，他厭惡半夜在一個陌生的身體旁醒來……」這是在表明，旅居國外的生活雖然也常常讓昆德拉輕松愉快，但是，輕松愉快之後，他又會不自覺地陷入對祖國深深的眷戀之中。他厭惡每天在一個陌生的國度里醒來。失根，漂泊，也是精神巨人昆德拉無法承受的「輕」。昆德拉慢慢地轉了轉官員遞給他的地球儀，對官員道：「你還有沒有別的地球儀？」我真懷疑這無限悲觀的幽默，是昆德拉本人杜撰出來的。關於這個幽默，余秋雨先生的解讀再機智不過，他說：看來昆德拉很愛布拉格，粗粗一想，應該離開，細細一比，卻又找不到哪個地方比布拉格更好。
聯想四：自從托馬斯奇跡一樣地在特麗莎身邊睡著之後，「他們倆都盼著一起睡覺。我甚至要說，他們做愛遠遠不具有事後睡在一起時的愉悅。」「托馬斯得出結論：同女人做愛和同女人睡覺是兩種互不相關的感情，豈止不同，簡直對立。愛情不會產生性交的慾望（對無數女人的慾望），卻會引起同眠共寢的欲求（只限於對一個女人的欲求）。」昆德拉在此暗示，他對祖國的熱愛已經深入靈魂。無論他生活在哪個國家，他精神的家園永遠在「特麗莎」那裡，「特麗莎」是他的唯一，只有在「特麗莎」身邊，他才能安寢。對祖國的熱愛當然是「靈」的需求，而不是「肉」欲。「靈」，必須具有唯一性。否則就會墮落，墮落成讓人無法忍受的「輕」。自從有了特麗莎之後，托馬斯總害怕回家太遲，因為特麗莎在等到他。所以，他在與薩賓娜交合時就忍不住瞥了一下手錶，想盡快了事。惹得薩賓娜藏起他的一隻襪子以作報復，並嘲笑他說：「真難相信，穿過浪子托馬斯的形體，居然有浪漫情人的面孔……」（P18）托馬斯所陷入的在特麗莎與情人之間搖擺的困境，正是昆德拉本人在「還鄉」與「旅居」之間難以選擇的困境。
聯想五：（P13）「他認識到特麗莎的身體完全可以與任何男性身體交合，這想法使他心境糟糕透頂。」在這里，昆德拉再一次暗示了對祖國命運的擔憂——捷克完全有可能被德國、俄國之外的任何國家所侵犯。歷史不正是如此嗎？這樣的想法，怎能不讓昆德拉心境糟糕透頂呢？所以，昆德拉筆下的托馬斯，在與情婦們做愛之後，無論多晚，都要回到特麗莎的身邊，守著他的「靈」，不被人偷走。
聯想六：（P17）「自從遇見特麗莎以來，他不喝醉就無法同其他女人做愛！可他呼出的酒氣對特麗莎來說又是他不忠的確證。」這話表明，昆德拉的錯把他鄉當故鄉不過是一種自我麻醉，並為此而痛苦不堪。他堅持用捷克文寫小說，透露出他要守住自己的「根」。
聯想七：（P28）托馬斯「實在受不了自個兒呆在蘇黎世卻想像著特麗莎一個人在布拉格。」於是，他拋棄了蘇黎世的安逸生活。可是，一回到布拉格，「他想投進特麗莎懷抱中的慾望頓時煙消雲散。」為什麼呢？因為「這個國家不得不向征服者卑躬屈膝，來日方長，它將永遠結結巴巴，苟延殘喘。」這怎麼能不讓托馬斯（昆德拉）痛心與失望呢？
聯想八：（P9）「托馬斯渴望女人又害怕女人。他需要在渴望和害怕之間找到一種調和，便發明出一種所謂的『性友誼』。」托馬斯在特麗莎與情人之間的搖擺態度，正暗示了昆德拉內心的矛盾和痛苦。托馬斯在特麗莎之外與眾多的女人性交，正應合了「昆德拉帶根流浪……對任何地理上的歷史上的『國』都不具有迂腐的情結」的說法。
凡此種種，只要細心，就會發現更多的暗示。在此，我斗膽說一句：「特麗莎」是昆德拉的宿命。因為昆德拉在任何時候都不能忘記和背叛自己的祖國，所以，昆德拉堅定不移地讓托馬斯——其實，也就是他自己在小說中的化身或代言人——選擇特麗莎這個看起來毫無機緣的女子做他的終身伴侶，掮起一份兒沉甸甸的責任，以實現他生命的價值。
薩賓娜的問題
在小說中，薩賓娜無疑是一個重要的角色。昆德拉說：特麗莎與薩賓娜代表著生活的兩極，互相排斥，不可調和，然而都不可少。她們分別代表著昆德拉反復申述的「重和輕」、「靈與肉」的兩極。
在小說中，昆德拉讓薩賓娜以一個女畫家的身份閃亮登場。她一出場，就讓特麗莎這個鄉間酒吧里的女招待黯然失色。她高貴典雅，氣質不俗，又極懂得托馬斯的心思，認真遵守著托馬斯不成文的性友誼原則，給托馬斯提供幫助。尤其可愛的是，每次只要托馬斯發出「脫」的命令，她就全身心地准備迎合了。
如此懂得托馬斯心思，不斷地給托馬斯帶來快感，卻從不要求他承擔任何責任。薩賓娜全身都放射著光芒，像一隻美麗的天鵝，在池水中、在午後的陽光下舞蹈。連她總是戴在頭頂的黑色圓頂禮帽，都像極了天鵝的高冠。與薩賓娜相比，特麗莎簡直就是一個丑小鴨。昆德拉存心要讓讀者們費解，這樣一個可人兒，為什麼沒有被托馬斯選擇為終身伴侶？
只有一種解釋：當一個男人對一個女人的需求僅僅表現為一種肉慾的時候，他是不會選擇她作為終身伴侶的。盡管那肉慾也是不可少的，它從屬於人類的本能。但它不具有唯一性。男人可以和無數女人性交，卻絕對不可能對無數女人產生愛情。這一點，昆德拉在小說中已經有了一個清楚的交代。作為一個性夥伴，薩賓娜不足以引起托馬斯與之「共——苦」或「同——感」的同情心（關於「同情」一詞的解釋，請參看P15-16）。這也正是托馬斯生命中不能承受之輕。
小說以一種看似「呈現」而實際上是「宣揚」的方式說明：生命中只有快感（輕松）是不夠的，還必須有一種沉重感——責任。「我們相信正是人能像阿特拉斯頂天一樣承受著命運，才會有人的偉大。」（P28）昆德拉在一個不容易被人注意的地方，輕輕一筆，給我們提示出答案。
雖然福樓拜曾經說過，小說家的任務是力求從作品後面消失。但細心的讀者，總能在小說的某一個地方找到他們沒有藏好的身影。或者說，小說家故意要在某一個地方偶爾地露一下自己的崢嶸，以達到讓讀者追隨的目的（即，作者力求和讀者達成溝通的目的。好的小說家，總是力求引起讀者的同情。所以，完完全全地把自己藏起來是不可能的。也無必要，尤其是在這樣的哲理小說中。所謂的呈現也不過是一種更隱蔽的宣揚。無可否認，呈現的本身就意味著宣揚。你能肯定，一盤香噴噴的花椒肉擺在你面前，不是一種宣揚嗎？無言無聲罷了——多出來的話）。小說家都像狐狸一樣狡猾，知道該在什麼時候露一下自己的尾巴。
既然生命中不能承受「輕」，托馬斯當然就最終拋棄了薩賓娜，一生都留守在他認為對於他來說是一個沉重負擔的特麗莎身邊。只有留在特麗莎那裡，與她一起承受命運（六個「碰巧」P29）的安排，他的生命才更接近於真實，人才不會變得比大氣還輕。
薩賓娜僅僅代表昆德拉的旅居生活。瞧，小說中，薩賓娜總是流浪。遷居。最後孤獨地終老他鄉。這也是移居法國的昆德拉對自己命運的擔憂。

輕的多重含義
小說中，最讓人費解的難題是，「輕」到底指的是什麼？習慣上，經驗上，想像中，我們都會認為「重」讓人無法承受，壓得人喘不過氣來。到了昆德拉這里，我們忽然聽到「輕」讓人無法承受，這如何不引起人們的懷疑和費解呢？如果，你因為急於要找到問題的答案而加快閱讀的速度，那麼，你就永遠也別指望得到答案。這也算是我閱讀該書的一點點經驗吧。據說珍珠對於人的身體有很多功效，但吞珠的一個前提是：把它研成粉末。對該書的解讀，也必須如此。
在追問關於「輕」讓人不能承受的問題時，我忽然想起一個故事。故事大意如此：國王讓他手下的大臣們比賽，看誰是大力士。比賽的辦法居然是讓大臣們把一根雞毛扔過高牆。幾乎所有的大臣們都失敗了。只有一位大臣很聰明，他抓住身邊的一隻雞，一把扔過高牆，然後對國王說：我能把整隻雞都扔過高牆，何況一根雞毛？他贏了。依靠他的智慧。
輕便，輕捷，輕柔，輕盈，輕巧，輕快等等，當然會讓人感覺到愉快。但如果是輕薄，輕浮，輕狂，輕蔑，輕率，輕佻等等，又當如何？科學揭示，保持宇宙平衡的一個重要因素就是萬有引力，於此，我們所能夠感受到的最直接的經驗就是地球帶給我們的重力，它使我們不至於脫離開地球而進入可怕的游離狀態。宇航員所面臨的最大的難題就是失重。
「輕」之讓人不能承受，答案居然如此簡單。看來，我以前的迷惑完全來源於對常識的漠視，以及對「輕」和「重」根深蒂固的偏見。有時，輕，真的讓人無法承受。像一隻雞毛，你很難憑借力氣將它扔過高牆。
這個故事幫我們揭示出「輕」的一層含義，即個體的游離，游離於它所依附的整體之外。這種游離導致歸屬感的缺失，讓人無法承受。P61有一段關於特麗莎的心理描寫：「在一個陌生的國家裡生活就意味著在離地面很高的空中踩鋼絲，沒有他自己國土之網來支撐他：家庭，朋友，同事。還有從小就熟悉的語言可幫助他輕易地說他想說的話。」正是這種游離於母體之外的不安定感（生命像一根雞毛那樣輕飄飄），使特麗莎堅決地離開瑞士，與她深愛的托馬斯不辭而別，回到她正處於災難中的祖國。在布拉格，只有在某種心理需要時，她才依靠托馬斯。而在瑞士，由於失根，她事事都得依靠托馬斯，那她就不得不一輩子重復深夜裡的惡夢。
或許，我剛才的論述僅僅是打了一個擦邊球，它絕不是昆德拉要與我們討論的「輕」的重要含義。它只是我解讀該小說時所收獲的一個副產品。讓我們回到小說的開頭。
「好可怕喲。」渡邊淳一以這樣一句話作為《失樂園》的開頭，以吸引讀者介入小說的核心部分。而昆德拉呢？「尼采常常與哲學家們糾纏一個神秘的『永劫回歸』觀。」他一上來就要與讀者探討讓人頭痛的哲學問題。存心要給人一個下馬威嗎？不怕把他的讀者們嚇跑嗎？沒有比這更好的開頭嗎？沒有。這樣的開頭必是經過昆德拉深思熟慮的。讀者們要跑那是沒有領會昆德拉的匠心。昆德拉苦心孤詣地要一下子就把讀者引入到小說的核心部分，即引入到「輕與重」的討論當中。在這里，他要為我們撬開一個解讀該小說的縫隙，透過一絲微光，讓我們看到昆德拉受難的靈魂。
昆德拉從「永劫回歸」的話題，談到十四世紀非洲部落之間的戰爭，談到法國大革命，談到人們對希特勒的仇恨的消解，談到斷頭台。其中最核心的一句話是：「曾經一次性消失了的生活，像影子一樣沒有分量，也就永遠消失不復回歸了。無論它是否恐怖，是否美麗，是否崇高，它的恐怖、崇高以及美麗都預先已經死去，沒有任何意義。」（P1）這里，給我們揭示出「輕」的第一層含義：就是個體生命的被輕視，個體意志的被忽略不計。誠如木心先生所說，政治教條的首功是：強定善惡，立即使兩者絕對化，抹掉中間層次。在極權主義政治的旗幟下，厲虐性無處不在。個體的生命和個體的意志，都沒有存在的理由與空間。「它象十四世紀非洲部落之間的某次戰爭，某次未能改變世界命運的戰爭，哪怕有十萬黑人在殘酷的磨難中滅絕，我們也無須對此過分在意。」對生命，屬於每個人只有一次的生命，如此漠視，這樣的「輕（視）」誰能承受？
所以，小說體現的不止於昆德拉對祖國命運的擔憂，更是對人類歷史上飽嘗磨難的個人的同情。對，在小說的第一章，反復縈繞於托馬斯腦際的就是這個詞：同情。他不斷地想像特麗莎是一個「被放在樹脂塗覆的草籃里順水漂來的孩子」，就是一種發自於內心的最深切的同情。「同情」這個詞，讓有些讀者誤以為，托馬斯對特麗莎的情感不是愛情，而是對可憐人的一種恩賜。仔細讀一讀P15-16關於同情一詞的解釋，就會明白，同情是「一種最強烈的感情想像力和心靈感應力，在感情的等級上，它至高無上」。
輕的又一個含義是「遺忘」。
請注意昆德拉在談到法國大革命時說的這句話：「正因為他們涉及的那些事不復回歸，於是革命那血的年代只不過變成了文字、理論和研討而已，變得比鴻毛還輕，嚇不了誰。」（P1）這是作者在小說的開頭第一次直接提到「輕」這個字眼兒。隨後，談到「對希特勒的仇恨終於淡薄消解，這暴露了一個世界道德上深刻的墮落……在這個世界裡，一切都預先被原諒了，一切都可笑地被允許了。」（P2）這部分文字，提示我們「輕」的又一個含義是「遺忘」。有一句話，「忘記歷史就意味著背叛」。具有著「遺忘（背叛）」意味的「輕」，當然讓生命無法承受。「人們只能憑借回想的依稀微光來辨識一切，包括斷頭台。」「多少年來，我一直想著托馬斯，似乎只有憑借回想的折光，我才能看清他這個人。」昆德拉不僅自己回想，而且，還要帶著他的讀者們一起回想，讓人們記住，記住歷史，記住歷史上的人們曾經怎樣孜孜吃吃苟且營生地活過。
托馬斯在面臨「輕與重」的選擇時茫然無措，「因為人的生命只有一次，我們既不能把它同以前的生活相比較，也無法使其完美之後再來度過。」昆德拉讓人們和他一起回想並記住托馬斯，其目的在於，讓後來的人們在面臨「輕與重」、「靈與肉」的選擇時，不再像托馬斯那樣茫然無措，猶豫不決，以至他經歷過的一個個美妙的瞬間由此而喪失全部意義——歷史的重要性之一就在於向人們提供經驗。
「只發生一次的事，就是壓根兒沒有發生過的事(因為遺忘) 。捷克人的歷史不會重演了，歐洲的歷史也不會重演了。捷克人和歐洲的歷史的兩張草圖，來自命中註定無法有經驗的人類的筆下。歷史和個人的生命一樣，輕得不能承受，輕若鴻毛，輕如塵埃，捲入太空，它是明天不復存在的任何東西。」（P192）讀到這段文字，讓人心痛得忍不住要落淚。可我還要殘忍地在昆德拉那尚未癒合的傷口上撒一層鹽，追問一句：「歷史真的不會重演了嗎？你不是說那些既不會笑又毫無幽默感的傢伙總是虎視眈眈地盯著我們嗎？如果不是為了防止歷史重演，防止人類惡運的繼續，你昆德拉幹嘛要寫這樣一部小說？」
「輕」的再一個含義：完全沒有負擔。
昆德拉指出，尼採的「永劫回歸」觀，讓人們背上無法承受的責任重荷，沉沉壓著我們的每一個行動。「如果永劫回歸是最沉重的負擔，那麼我們的生活就能以其全部輝煌的輕松，來與之抗衡。」
詭譎的昆德拉，先就尼采「生命中無法承受的重」提出對策。但馬上就話鋒一轉，來了一個長長的自問自答：「可是，沉重便真的悲慘，而輕松便真的輝煌嗎？」「最沉重的負擔壓得我們崩塌了，沉沒了，將我們釘在地上。可是在每一個時代的愛情詩篇里，女人總渴望壓在男人的身軀之下。也許最沉重的負擔同時也是一種生活最為充實的象徵，負擔越沉，我們的生活也就越貼近大地，越趨近真切和實在。」「相反，完全沒有負擔，人變得比大氣還輕，會高高地飛起，離別大地亦即離別真實的生活。他將變得似真非真，運動自由而毫無意義。」（P3）然後，昆德拉就來拷問讀者的靈魂了，他輕輕地問道：「那麼我們將選擇什麼？沉重還是輕松？」和藹得像是在征詢讀者的意見。許是太和藹了吧，他怕引不起讀者足夠的注意。於是，他又擺出巴門尼德關於「輕為積極，重為消極」的觀點。然後再問讀者：「他對吧？這是一個疑問。」兩次自問自答之後，他確信已經引起了讀者的注意，於是開始講述托馬斯的故事。
至此，輕的含義已經非常明確了。

草籃里的孩子
昆德拉在小說中一次又一次地重復「特麗莎是個被放在樹脂塗覆的草籃里順水漂來的孩子」，喻意是非常明顯的。
孩子的第一個喻意是弱小。如果我們理解了特麗莎是捷克的化身，當然就能夠理解這樣的比喻是再恰當不過的了。
孩子的第二個喻意是責任。「他怎麼能讓這個裝著孩子的草籃順流飄向狂暴洶涌的波濤呢？」正是緣於那樣的想像，托馬斯才決定給特麗莎以深切的同情。從前失敗的婚姻給托馬斯留下的唯一的東西便是對婦女的恐懼，只有把特麗莎想像成無助的孩子(而不是婦女)，才能引起他的同情與責任感，允許特麗莎整夜整宿地攥著他的手指頭，連翻一下身都小心翼翼地，生怕把她弄醒。
孩子的第三個喻意是聖潔。在小說第二章《靈與肉》中，我們已經能夠了解特麗莎的聖潔，她總是照著鏡子尋找自己的靈魂。她母親決意要在燈下光著身子走走，特麗莎很快跑過去把窗簾拉上，唯恐街那邊的行人看見她母親。以至於她的母親嘲笑她，「對人要撒尿、要放屁的想法都不甘心承認呢。」她被迫終日給人上酒、給弟妹洗衣，可是在做著這些事情的時候，她總忘不了把書帶在身邊。書是她與惡濁世界相對抗的唯一武器，也是進入托馬斯世界的通行證。
孩子的第四個喻意是強而有力的新生事物。不錯，孩子在他初生時是弱小的，但它充滿著前途和未來。他的未來必然是由弱小變得強大，在孩子身上，寄託著昆德拉的希望。
孩子最重要的喻意還在於拯救。「多少古老的神話都始於營救棄兒的故事!」在希臘神話中，在羅馬神話中，在埃及神話中，在各國的神話中莫不如此。對棄兒的拯救最終成了對國家的拯救，對民族的拯救，對歷史的拯救。在P8和P187都有明確的表述。

不公平的較量
「在那永劫回歸的世界裡，無法承受的責任重荷，沉沉壓著我們的每一個行動，這就是尼采說永劫回歸觀是最沉重的負擔的原因吧。如果永劫回歸是最沉重和負擔，那麼我們的生活就能以全部輝煌的輕松，來與之抗衡。」昆德拉讓筆下的托馬斯不斷地與女人們做愛，卻不承擔任何責任，享受「輕」的快樂。「可是，沉重便真的悲慘，而輕松便真的輝煌嗎？」昆德拉向尼采提出了反問。於是，他再讓托馬斯一次次地從情婦們的身邊逃開，卻又心甘情願地掮負起特麗莎這個沉重的負擔，而且是「非如此不可」。
這樣看來，整篇小說就成了昆德拉與尼採的一次關於哲學命題的探討。可惜的是，因為尼采已經作古，這次討論的發言權便完全掌握在昆德拉手中了。這樣的探討就成為一次不公平的較量。
讀完整本書，你以為你已經聆聽完了大師們的教誨，可以下課了。但是，你又錯了，所謂的哲學討論僅僅是一個表象，真正的內含，還是昆德拉對祖國的精神依戀以及沉重的使命感。是昆德拉對整個人類命運的擔憂，是昆德拉對於人類靈魂的一次拯救。小說的結尾，在托馬斯與特麗莎的房間中出現一隻巨大的蝴蝶，音樂聲也裊裊升起。

結束語
「如果永劫回歸是最沉重的負擔，那麼我們的生活就能以其全部輝煌的輕松，來與之抗衡。」「可是，沉重便真的悲慘，而輕松便真的輝煌嗎？」合上書，昆德拉似有意似無意的一句話，在縹緲的時空深處發出黃鍾大呂一般的回響。我感覺到了昆德拉像上帝一樣狡黠。肯定，在我思索的時候，他正躲在世界的哪個角落裡，把玩著他「無限悲觀的幽默」。

㈡ 米蘭動漫的簡介

米蘭動漫吧成立於2011年1月18日23:57，是一個新興的充滿活力和朝氣的集體育與動漫於一身的貼吧。第一個帖子是《發言，申請吧主。恩恩。就這樣》。
米蘭動漫吧是一個穿越於二次元與三次元之間的貼吧，這里不僅有眾多的米蘭球迷，也有許多其他球隊的球迷。大家由動漫這個不分球隊的二次元物聯系在一起，談天說地。已經成為諸多吧友的家。
米蘭動漫吧現有主題數45488個，貼子數978,534篇， 蘿森內莉3,649。精品區5個，精品數354個，相冊32個，友情貼吧和死宅聚集地鏈接各5個。（以上信息截止到2019年4月6日11:28） 米蘭動漫吧在2011年1月18日23:57，由一個米蘭球迷建立。貼吧ID為：米蘭小昭。最早的帖子是《發言，申請吧主。恩恩。就這樣》，純粹的一個水貼，但是卻拉開了米蘭動漫吧發展的帷幕。米蘭動漫吧建立之初，三位大吧主分別是：米蘭小昭、卡而不掉和賣牙齒的小番茄。可惜，由於學習工作比較忙的原因，賣牙齒的小番茄後來辭去了吧主一職，之後似乎便一直由米蘭小昭和卡而不掉擔任。這個可以說是米蘭動漫吧發展的第一階段。
第二階段開始於2011年5月至6月期間，由貼吧ID為米蘭年輕人和沙漠深秋等一干閑人的到來而拉開帷幕。然後，米蘭動漫吧開始不斷的發展，招人，漸成規模。之後，米蘭年輕人成為第三個吧主。後因身體原因辭職，遂由貼吧ID米蘭動漫擔任。 1.避風港：專門為在大吧遭受不幸的人們提供安慰(僅限精神上）
2.討論動漫：我米漫吧大部分人都看動漫。
3.討論足球：既然掛上米蘭二字，必然會與足球有所聯系。所討論內容與大吧相差不大，但是口氣較為溫柔，且不存在黑其他球隊的現象。
4.閑談灌水：這是米蘭動漫吧的主要活動，有什麼說什麼。
5.交友聖地：本吧交友較為混亂，還請團長等人出來認領自己的朋友。 其實最重要的功能，毫無疑問就是兩點
1、吐槽，主要是二次元方面
2、聊球，大家都是球迷，都是通過米蘭這個機緣湊在了一起

㈢ 現任國際米蘭教練簡歷

克勞迪奧·拉涅利 外號：補鍋匠 執教生涯 卡利亞里、那不勒斯、佛羅倫薩、瓦倫西亞、馬德里競技、切爾西、瓦倫西亞、帕爾馬、尤文圖斯、羅馬、國際米蘭
拉涅利1951年出生在義大利羅馬，從1990年代初期開始嶄露頭角. 拉涅利在義大利的坎帕尼亞隊開始自己的執教生涯,之後在卡利亞里成功的經歷奠定了他日後成為著名教頭的基礎.1989年到1991年期間,成功帶領卡利亞里從丙級一路連升到甲級聯賽,之後加盟當時如日中天的那不勒斯隊,但是那不勒斯沒有給拉涅利留下太多美好的回憶,他的那不勒斯之行以失敗告終,但是他在這里和年輕的佐拉成為朋友,為兩個人日後在英超相會埋下了伏筆. 離開那不勒斯之後,拉涅利成為紫色軍團佛羅倫薩的主教練,他成功讓陷入低估的佛羅倫薩在1994年重新回到意甲.緊接著在95-96賽季帶領佛羅倫薩問鼎義大利杯冠軍.
1997-98賽季
拉涅利轉戰西班牙,加盟巴倫西亞隊.他把義大利式的防守反擊傳播到西班牙,在巴倫西亞身上開花結果,雖然僅僅在巴倫西亞兩年時間,但是他的戰術思想卻深深影響著巴倫西亞,巴倫西亞能夠在90年代末期開始躋身西班牙豪門之列,拉涅利可謂功不可沒.
1998-99賽季
拉涅利率領的巴倫西亞勇奪西班牙國王杯冠軍.這也讓巴倫西亞有機會打入歐洲賽事,並且在2000年以黑馬的姿態打入歐洲冠軍杯決賽.
1999-2000賽季
馬德里競技招攬到拉涅利,拉涅利勇1200萬英鎊將當時效力利茲的哈塞爾巴因克挖到巴倫西亞,但是馬競的戰績卻一直讓人汗顏,2000年3月,拉涅利被解職,馬競也在這個賽季結束之後跌入乙級聯賽.
2000年9月,
拉涅利收到了來自英超切爾西的邀請,取代同胞維亞利主教練的位置.拉涅利開始著手重建切爾西.盡管當時的拉涅利還不大會說英語,但是他的工作態度受到了一致的肯定.切爾西重新成為英超勁旅. 在英超的第一個賽季拉涅利就把當時球隊的鋒線主將薩頓賣到凱爾特人隊,買入年輕的冰島前鋒古德揚森和他在馬競的舊將哈塞爾巴因克,這里還有他在那不勒斯的弟子佐拉,因此切爾西的攻擊力不成問題.第一個賽季拉涅利的改造初見成效,他們以聯賽第六名的身份晉級歐洲聯盟杯.
2001-02賽季
切爾西繼續換血,老將波耶特勒伯夫和老隊長懷斯離隊,從西漢姆聯隊挖來了了年輕的蘭帕德,從馬賽挖來了法國中衛加拉斯以及從巴塞羅那得到了老將佩蒂.這個賽季他們成為冠軍的有力爭奪者,但是最終在聯賽排名仍然是第六,另外他們還打入足總杯決賽,但是最終0-2不敵阿森納.
2002-03賽季,
切爾西沒有足夠的轉會資金,他們只能租借年輕球員,並且從球隊自身挖掘潛力.切爾西仍然沒有能夠在歐洲賽程證明自己的實力,他們甚至被名不見經傳的挪威維京隊淘汰,但是兩位義大利老將佐拉和門將庫迪奇尼的優異表現讓切爾西得以在接下來的一個賽季中進入歐洲冠軍杯!
2003-04賽季
切爾西隊歷史上新的一個時代開始,俄羅斯人阿布拉莫維奇揮金如土,拉涅利手下名將雲集,拉涅利也開始成為風口浪尖上的人物,這個賽季切爾西在拉涅利的帶領下奪取了聯賽亞軍，獲得了自從1955年以來最好的聯賽成績，同時，在冠軍杯上他們也歷史性的首次進入四強，尤其是在海布里擊敗阿森納晉級令藍軍球迷更感歡暢，不過在1/2決賽中卻敗給了當時還在執教摩納哥的德尚，德尚又在當年冠軍決賽中輸給了後來代替拉涅利接手切爾西的穆里尼奧。在本賽季結束後，切爾西俱樂部官方網站發布了一張耐人尋味的圖片，左側記錄了拉涅利率領的切爾西所取得了一系列佳績，而右側，則是一張拉涅利在英超末輪告別球迷時的照片，在這一刻，驕傲與傷感的復雜感情伴隨著拉涅利，在老人胸前那條切爾西俱樂部的圍巾也顯得格外醒目。
2004-05賽季
重返西甲瓦倫西亞，與球隊簽約三年，前半賽季球隊一路狂飆，排名聯賽老三，而過了冬竭期球隊遭遇了五輪不勝。有第二名擴大到了9分的差距。在聯盟杯16強1/8的比賽中被羅馬尼亞布加勒斯特星隊擋在門外後，拉涅利就被瓦倫西亞俱樂部隨即召開的董事會上立即宣布辭退，拉涅利也只在瓦倫西亞呆了八個月。最終瓦倫西亞也只以14勝18平8負只排名聯賽第7。
2005-2006
被瓦倫西亞解職後拉涅利一直賦閑在家，只是在英倫為報紙撰寫專欄。 2006-2007 帕爾馬前半段成績一塌糊塗，在意甲積分榜上僅名列倒數第二，07年2月13日帕爾馬宣布新帥上任，難辭其咎僅有過執教意乙經驗的皮奧利下課，拉涅利重出江湖執教起瀕臨死亡邊緣的帕爾馬。最終帶領球隊開始了反彈，賽季結束後帕爾馬也以42分，排名12成功的留在了意甲。6月合同到期，拉涅利宣布的了辭職。
2007年，
盡管德尚率領率陷入低谷的尤文奪得2006-2007賽季意乙冠軍 ，但仍被拉涅利取代帥位。拉涅利率領尤文圖斯征戰意甲至今，在2007-2008賽季率隊獲得意甲聯賽季軍。
2009年，
拉涅利在執教尤文圖斯戰績不佳，加之傷兵滿營被尤文圖斯解僱。 2009年9月2日，在斯帕萊蒂卸任幾個小時之後，羅馬官方宣布了拉涅利接手球隊，成為新任主帥的消息，帶領羅馬隊在賽季後半段有非常出色的發揮，獲得了聯賽亞軍。 拉涅利的委託人Mattia Grassani律師已經離開了特里戈里亞基地，接受采訪時表示：拉涅利已經與羅馬簽下了兩年合同，合同簽到2011年6月30日。 拉涅利：「我感到十分榮幸，這是我執教生涯的頂端,能夠執教我最喜愛的球隊是夢幻般的。我相信我可以在羅馬做到最好。」
2011年
北京時間9月22日下午，在加斯佩里尼下課整整一天之後，國米官網公布了他的接替者拉涅利正式上任，國米同後者簽訂了一份為期兩年的合同，據《米蘭體育報》此前透露，拉涅利將拿到150萬歐元的年薪，這份低薪甚至同剛剛下課的加斯佩里尼相當。

如果你說的是魔力鳥 那就是穆里尼奧了
何塞·穆里尼奧，是一位著名葡萄牙足球教練，2010年開始將執教西甲豪門俱樂部皇家馬德里隊。穆里尼奧曾連續4個賽季贏得國內聯賽冠軍，還在執教波爾圖期間贏得過歐洲聯盟杯和歐洲冠軍聯賽錦標，又連續兩年（2004年和2005年）被國際足球歷史和數據統計協會評為世界最佳教練，被譽為當代球壇最成功的主帥之一。2010年5月22日，穆里尼奧率領國際米蘭獲得2010年歐洲冠軍杯冠軍，2010年下半年開始執教皇家馬德里。

若澤·穆里尼奧（Josè Mourinho），自從在巴塞羅那跟隨博比-羅布森，計劃當第二角 色的那一天開始，到今天，他已經成為了世界上最出色的主教練之一，如果不是最出色的話。他的職業生涯起點很低，卻到達了國際和歐洲最高水平的舞台。很多人不知道的是，穆里尼奧是一個大膽的人，一個強有力的人，他的性格令他成為了一個傳奇，這超越了體育的價值，並且造就了他的起步，從這里，他迎來了連勝，一次又一次的做到了只有他一個人能做到的事情。他的職業生涯是豐富和迷人的：從巴塞羅那的青年隊到本菲卡，然後在萊里亞，這是距離他家最近的葡萄牙球隊。

2002年，他邁開了巨大的第一步。他為波爾圖做好了准備，並且立即獲得了聯賽、國內杯賽和歐洲聯盟杯冠軍。第二年，他獲得了所有主教練都夢寐以求的冠軍：冠軍聯賽冠軍，其中很大程度上是由於他永不言敗的態度，並且還獲得了超級杯冠軍。2004年，他為連續的成功做好了准備。他來到了英格蘭。切爾西有了一位新的出資人，羅曼·阿布拉莫維奇，他只想要最好的，而且他在直覺上意識到了葡萄牙人的絕對價值。接著，2個冠軍改寫了歷史，他獲得了2004-2005和2005-2006賽季的聯賽冠軍，以及聯賽杯冠軍。同樣在這里，在這個國內杯賽具有歷史意義的土地上，他獲得了2屆聯賽杯冠軍，和一次社區慈善盾比賽的冠軍。

他派上場的球員說，在所有方面中，穆里尼奧在賽前備戰方面有可能是最好的。不難理解，這在賽場上，從比賽解說員身上，以及從假設上得到了直接的反映，而他不僅僅是數據那麼簡單：5年內12個冠軍。在國際米蘭，若澤·穆里尼奧的時代開始了。 2008年6月3日，國際米蘭足球俱樂部宣布若澤·穆里尼奧來到俱樂部。葡萄牙籍主教練已經簽訂了一份3年的合同，成為了義大利冠軍的新任主教練，與他合作的是魯伊·法里亞斯、西爾維諾和安德列·維拉斯·博亞斯。助理主教練將是現任青訓系統主管朱塞佩·巴雷西。

1990--1991賽季：在阿馬多拉（Amadora）隊擔任助理教練
1991--1992賽季：在奧華倫斯（Ovarense）隊擔任助理教練 Camp Nou , i am back !
1993--1994賽季：在波爾圖隊擔任助理教練
1996--2000賽季：在巴塞羅那隊擔任助理教練
2000年9月-12月：擔任本菲卡隊的主教練
2001年7月--2002年1月：擔任萊里亞（Leiria，有時也譯作：萊利亞、雷里亞或雷利亞）隊的主教練
2002年1月--2004年6月：擔任波爾圖隊的主教練
2004年6月--2007年9月：擔任切爾西隊的主教練
2007年9月--2008年6月：度假、陪家人、「充電」
2008年6月--2010年5月：擔任國際米蘭隊的主教練
2010年-：擔任皇家馬德里隊教練

帶隊成績
2001年率葡萄牙弱旅雷利亞隊獲得有史以來最好成績—葡萄牙聯賽第五名
2002—03賽季 波爾圖 葡萄牙超級聯賽冠軍、歐洲聯盟杯冠軍 葡萄牙杯賽冠軍
2003—04賽季 波爾圖 葡萄牙超級聯賽冠軍、歐洲冠軍聯賽冠軍
2004—05賽季 切爾西 英格蘭超級聯賽冠軍、英格蘭聯賽杯冠軍、歐洲冠軍聯賽四強 2005—06賽季 切爾西 英格蘭社區盾冠軍、英格蘭超級聯賽冠軍、歐洲冠軍聯賽十六強 2006—07賽季 切爾西 英格蘭足總杯冠軍、英格蘭聯賽杯冠軍、歐洲冠軍聯賽四強
2008—09賽季 國際米蘭 義大利超級杯冠軍、義大利甲級聯賽冠軍、歐洲冠軍聯賽十六強 2009—10賽季 國際米蘭 義大利杯冠軍、義大利甲級聯賽冠軍、歐洲冠軍聯賽冠軍
2010—11賽季 皇家馬德里 西班牙國王杯冠軍

㈣ AC米蘭簡介

1899年12月16日，一群聚集在杜諾德（Dunawd）賓館房間里的球迷成立了一家體育俱樂部—米蘭板球和足球俱樂部。創始人：阿爾弗雷德·愛德華茲。此後歷經了百年風風雨雨，AC米蘭發展成為今天世界上最偉大的球隊之一。
為了和同在米蘭的另一家足球俱樂部國際米蘭區別，一般被稱為AC米蘭，或直接簡稱米蘭。AC米蘭的傳統隊服是紅黑相間的間條衫，所以常被昵稱為「Rossoneri」（義大利語，意為「紅黑軍團」）。
2011年8月6日在北京鳥巢」舉行的義大利超級杯賽中，AC米蘭隊戰勝了同城死敵國際米蘭，奪得超級杯。截至到2013年，AC米蘭共獲得過7次歐冠冠軍，18次意甲聯賽冠軍，並且是世界上奪洲際杯次數最多的球隊。
早期米蘭全名被稱為「Milan Cricket and Football SERIE A 」（米蘭板球--足球協會），簡稱「AC Milan」。繼1901年首次奪冠後，1906年和1907年，米蘭接連2年奪得義大利全國錦標賽的冠軍，值得一提的是，米蘭也是義大利歷史上第二支奪得義大利全國冠軍的球隊（第一支是熱那亞）。
1908年，米蘭隊（Milan）中的瑞士及義大利球員因為不滿球隊宣布脫離球隊，成立國際米蘭隊，也就是 「Inter」。這也一直延續至今，成為世界足壇舉世矚目，最偉大最炫目的城市德比——「米蘭德比」。米蘭的大本營位於義大利米蘭的「聖西羅區」（Sansiro），在米蘭市的西部，由於米蘭的主體育場就建在聖西羅區內，所以球場就被米蘭球迷成為「聖西羅球場」，產權歸屬於米蘭市政府。

㈤ 尼克拉斯-米蘭的詳細資料

新浪體育訊 搶購年輕天才為未來儲備，是奠定成功基礎的關鍵，這已經成為了歐洲豪門的統一認識，切爾西不惜花費1600萬英鎊從曼聯手裡奪下米克爾，是最好的例證。目前，藍軍正在接觸另一名引人注目的新星，他就是智利的妖人級金童--尼克拉斯-米蘭。

如果一名球員14歲時就能代表國內的大俱樂部出戰甲級聯賽，那他一定有點特別之處。最著名的例子是球王迭戈-馬拉多納，他在14歲時代表阿根廷青年人隊出戰，創造了阿甲 的歷史。前段時間，這段傳奇被尼克拉斯-米蘭在智利聯賽翻版，在他14歲零9個月大時，就代表智利國內豪門科洛科洛出戰了和聖地亞哥流浪者隊的比賽，成為了震驚智利的神童。

此前曾有消息稱， 國際米蘭對尼克拉斯-米蘭很感興趣，但切爾西卻搶先發出了邀請。米蘭透露，藍軍已經提出讓他前往斯坦福橋試訓，如果一切順利，他將加入切爾西的青年隊。

「具體的日期還沒有敲定，但是他們已經提出了邀請，能和德羅巴這樣的球員見面，簡直是一個夢。」米蘭說，「切爾西就像科洛科洛一樣，都是大球隊，但是那裡有更多的錢。」

由於年齡未到，米蘭和科洛科洛沒有職業合同，切爾西可以輕松的出一筆賠償金把他挖走。對此，科洛科洛的教練博爾吉說，他們會全力以赴力爭留住米蘭。

米蘭的位置很靈活，可以踢前鋒或者邊鋒，他的特點鮮明，常被人和 曼聯的克里斯蒂亞諾-羅納爾多相提並論。「我認為我的風格和他相似，」米蘭說，「我喜歡利用邊路，過掉後衛，我特別擅長踩單車。」

米蘭的父親表示，自己的兒子在18歲以前不會離開智利聯賽，但是一旦切爾西這樣的大俱樂部發出邀請，情況有可能不同，畢竟對於米蘭來說，這樣的機會千載難逢。11月17日，米蘭度過了自己15歲的生日，他期待著更美好的未來。

㈥ 義大利首都米蘭的簡介

米蘭，義大利的西北方大城，第二大城市。米蘭省的省會和倫巴第大區的倫巴第平內原首府，位容於上。是歐洲南方的重要交通要點，以觀光、時尚、建築聞名。米蘭都會區生產總值占義大利國內生產總值的4.8%，是歐洲人口最密集與工業最發達的地區。擁有豐富的文化古跡和遺產，擁有充滿活力的夜生活與獨特的料理，傳統歌劇著名。米蘭城有世界時尚之都的美譽，蒙特拿破崙大街上的時裝商店舉世聞名，埃馬努埃萊二世長廊被認為是世界上最古老的購物中心。米蘭是全球第12昂貴的居住城市。
米蘭詳情參見：http://ke..com/subview/3448/6593635.htm

㈦ 米蘭·約萬諾維奇的個人簡介

簡體名 :米蘭·約萬諾維奇
[span]英文名 :Milan Jovanovic
粵港澳譯名：祖雲奴域
國籍: 塞爾維亞
位置內: 前鋒
身高: 183CM
出生日期:1981-04-18[span]
國家隊出場容：23
國家隊進球：9
場上號碼：14號
現效力俱樂部：比利時安德萊赫特足球俱樂部
曾效力俱樂部：莫斯科火車頭足球俱樂部，標准列日足球俱樂部，頓涅茨克礦工足球俱樂部，利物浦足球俱樂部，巴伊納巴什塔足球俱樂部、伏伊伏丁那足球俱樂部、塞爾維亞國家隊

㈧ 麥斯米蘭簡介

Maximilian Hecker 出生於1977年7月26日,德國海德海姆, 獨立音樂人。 屬於德國kitty-yo廠牌，indie創作歌手，或者lo-fi創作歌手。 出道前maxi在酒吧做駐場歌手，一次偶然的機會kitty-yo的人員把他提拔， 首先在公司內做音樂製作人，後轉型獨立創作人。

Maximilian Hecker在album一手包辦創作編曲演奏所有樂器及演唱，很不錯的全能創作音樂人。而曾經擔任電子音樂音樂製作人的MH，在自己的album中，總有那麼幾首是帶有比較豐富的電子音樂元素的，green light、cold wind blowing和infinite love songs， 又比如daylight和my love for you is insane,但這些，都不是MH歌曲的重點。緩慢而傷感、沉重且動人、悲情但樂觀，這就是MH的歌曲，彌漫了憂傷的味道，卻又時刻保持著唯美，這也是他的音樂特點。

Maximilian Hecker的音樂是以感性來打動你的，而不見長於音樂本身上的一些技巧或音色上的豐富變幻。如果你從音樂技術角度去Maximilian Hecker的音樂給出一個描述，那將無法讓大家感受到這個年輕小夥子的細膩情感的。

Maximilian的音樂，套用他的官方字眼，是一種「憂郁流行贊美詩」（Melancholy Pop Hymns）；身為德國人，卻堅持只唱英語而從不唱德文，因為他認為英語才是流行音樂的語言。他出生在嚴肅理性的德國，德國的主流媒體批判他逆流而動，是「怪胎」「叛徒」，但是德國依然誕生了一個以歌德席勒為首的浪漫主義狂飆突進運動，以茂瑙為核心的表現主義電影浪潮，Maximilian，盡管他一直在變，但沒有變的，是帶給我們純真的心靈觸動。

Maximilian最早被內地歌迷所熟知是在2004年，這位帥氣的德國小伙曾經來到北京做過一次小型演出。現場的他低著頭，自顧自的彈奏，害羞地和觀眾說：「不要靠得太近，我會緊張，所以只好閉上眼睛唱了。」

㈨ 米蘭Lady的個人簡介

曾經有過許多心願，大多沒有完全實現，如今只希望……茅屋數間窗窈窕，塵不到，時時自有春風掃。