賈樟柯個人簡歷

Ⅰ 賈樟柯的介紹

賈樟柯，來山西汾陽人，中自國導演、第六代導演代表人物之一。1990年在報考南開大學失敗後轉學美術。1993年就讀於北京電影學院文學系。1995年起開始電影編導工作，同時任教於中央美術學院實驗藝術系。1997年畢業於北京電影學院文學系。2004年，擔任都靈國際電影節評委會主席。2005年，擔任日本山形國際電影節評審。2007年，任戛納國際電影節評委會主席。2010年8月5日，獲得第63屆洛迦諾國際電影節終身成就獎。12015年3月13日， 第68屆戛納國際電影節「導演雙周」單元宣布，2015年5月14日的開幕式上將授予中國導演賈樟柯終身成就獎（金馬車獎）。賈樟柯是獲此殊榮的首位華人導演。

Ⅱ 誰知道賈樟柯《小武》里的女主角胡梅梅的扮演者郝鴻建的一些資料

拍小武之前也是電影學院的學生，拍攝時還差點和劇組鬧翻不幹了，後來賈導覺得難以合作就沒有繼續合作啦。現在幾乎沒她的消息了吧

Ⅲ 賈樟柯導演是哪兒的人

姓名：賈樟柯
生日：1970年5月24日職業：導演，編劇
簡介：賈樟柯，山西汾陽人，中國導演、第六代導演代表人物之一。

Ⅳ 賈樟柯的妻子是誰

就是找他啊！趙濤。非常高興，吹著口哨，開著心愛的賓士600在公路上行使，這時，他發現路邊停著一輛農用拖拉機，並且有一個人在擺手。於是，他停下車，原來，這個拖拉機壞在路上，想找人幫助拖走。老闆今天心情非常高興，便答應了。<br/>兩個人同時約定好，如果拖拉機打右轉向燈，請繼續開。如果拖拉機打左轉向燈，請停車。然後，老闆開著賓士600與拖拉機一起上路了。（當然開的很慢了）突然，一輛寶馬轎車從後面以極快的速度超過他們，老闆一看，非常生氣，怒罵到：「還沒有人敢超我賓士600的呢！」於是，他馬上掛高檔，急踩油門，奔著寶馬就追了上去。（因為喝了酒，他已忘了後面還拖了一輛拖拉機）老闆很快的追上了寶馬，正當他們以280邁的速度飈車的時候，被路邊的一個交通**發現了，想攔已經來不及了，連忙拿出對講機，跟下一路段**聯系：「喂，喂，喂，發現兩輛車在飈車，速度非常快，一個是寶馬，一個是賓士600，請你攔阻他們，不對，是三輛車在飈車，後面還緊緊的跟著一輛拖拉機，並且拖拉機還打著左轉向燈，想超車。。。。

Ⅳ 山河故人賈樟柯扮演誰

賈樟柯是這部劇的編劇和導演，沒有參演任何角色；

個人簡歷：

賈樟柯；

外文名：JiaZhangke

別名：賈科長

國籍：中國

出生地：山西汾陽

出生日期：1970年5月24日

職業：導演，編劇

畢業院校：北京電影學院

代表作品：《小山回家》 《三峽好人》 《天註定》

演藝經歷：

賈樟柯1993年拍攝《小山回家》；2000年拍攝《站台》；2002年拍攝《任逍遙》；2004年拍攝《世界》；2006年拍攝紀錄片《東》該片在2006年威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎；2007年獲達沃斯經濟論壇全球青年領袖稱號；2013年5月18日作品《天註定》在戛納亮相；2016年，執導自己首部武俠片《在清朝》；

劇情簡介：

1999年，汾陽姑娘沈濤陷入了與小鎮青年張晉生和梁建軍的三角戀中，她最終選擇了追逐金錢的張晉生，梁建軍則只能鬱郁離開，2014年，沈濤與張晉生離婚，張晉生帶著兒子Dollar再婚並去上海生活，而梁建軍因為身患絕症回到家鄉，他在無奈之下找到沈濤借錢治病。由於沈濤的父親去世，Dollar回到了汾陽參加葬禮，沈濤深感兒子的變化，知道他不可能留在自己身邊，只是把家門的鑰匙給了他，2025年的澳洲，Dollar長大，在中文學校學習，認識了張艾嘉飾演的老師，老師與前夫離婚後，也處在一種不安定的狀態中，恰好與進入叛逆期想要追求自由的Dollar心靈相通，兩人發生了一場忘年戀，Dollar雖然一直掛著母親給他的鑰匙，但他已經想不起母親的名字，只記得她叫濤，波浪的意思。

Ⅵ 賈樟柯是一位怎樣的導演

賈樟柯是一個真實而戀舊的導演，他的作品都很貼近生活。他善版於從日常生活中尋權找靈感，都是一些文藝作品，作朴感人，而且還獲得了不少獎項。

有人說他的作品充滿了負能量，別人的作品都是弘揚真善美，而他卻是披露現實，他說這就是現實生活，賈樟柯敢說真話，敢做自己，雖然它的票房都不怎麼可觀，但是這么多年他一直堅持自己信念，是一位值得敬佩的導演。

Ⅶ 《隱秘的角落》中三位優秀小演員的個人簡介如何

《隱秘的角落》整部劇都是一份驚喜，劇情、鏡頭還有演技，比起秦昊和王景春飆演技的驚喜，三個小演員演技所帶給人的驚喜要更大。他們是朱朝陽的扮演者榮梓杉；嚴良的扮演者史彭元以及普普的扮演者王聖迪。

1、朱朝陽的扮演者榮梓杉

今年14歲，在出演《隱秘的角落》之前，於2015年出演了賈樟柯導演的電影《山河故人》，因為這部電影，他開始出道拍戲，後面先後拍攝了《如懿傳》《那年花開月正圓》《軍事同盟》等數部電視劇，後面還有一部陳正道的《秘密訪客》。

2、嚴良的扮演者史彭元

今年15歲，遼寧北鎮人，他因形象氣質與華語界著名影星謝霆鋒相似，被演藝界稱為「小霆鋒」，他的作品不多，但是之前拍攝的都是極其講究演技的電影，包括了《一生一世》和《羅曼蒂克消亡史》。

3、普普的扮演者王聖迪

2010年出生的她今年剛10歲，《精英律師》《如果巴黎不快樂》都是她參演過的電視劇，而她還被電影《刺殺小說家》挑中，在電影中出演了角色。

(7)賈樟柯個人簡歷擴展閱讀：

《隱秘的角落》普普選角：

在《隱秘的角落》選角過程中，導演辛爽親自與王聖迪對戲，她在那一刻真實的眼淚打動了導演，拿下了普普這個角色。演技，在這個小女孩身上彷彿渾然天成。

很多網友評價說，王聖迪有點文淇的感覺，這樣對比看來，的確有幾分神似。

普普不止會唱《小白船》，她眼睛裡透著一種野生的堅韌。善良又有心機，脆弱又勇敢，王聖迪把一個內心極其復雜的小女孩演活了。

她戲外落淚的這一刻，恰恰是演技最好的證明。真正的表演，是與角色感同身受，一切的表達都是真實的，而不是程式化的套路。

Ⅷ 賈樟柯的個人生活

1970年，賈樟柯生於中國山西汾陽。考大學的時候，他數學太差，父母把他送到太原回去上山西大學的答一個美術班，好准備考美術院校。賈樟柯常去學校附近的一個「公路局電影院」看電影。
2011年9月11日，宣布與演員趙濤結婚，並附上在威尼斯拍攝的婚紗照。
2012年1月7日，賈樟柯與趙濤在汾陽舉辦婚禮，正式在生養他們的三晉大地上結成百年之好。

Ⅸ 中國電影第五代，第六代導演代表人物的簡介

「第五代導演」的主要代表人物有陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新。
「第五代導演」是指八十年代從北京電影學院畢業的年輕導演。這批導演在少年時代捲入了中國社會大動盪的漩渦中，有的下過鄉，有的當過兵，經受了10年浩劫的磨難。在改革開放的年代，他們接受專業訓練，帶著創新的激情走上影壇。他們對新的思想、新的藝術手法，特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結構。在選材、敘事、刻劃人物、鏡頭運用、畫面處理等方面，都力求標新立異。「第五代導演」的作品主觀性、象徵性、寓意性特別強烈。當他們一旦作為一個群體的力量出現時，盡管人數不多，卻給中國影壇造成了巨大的沖擊波。
中國電影發展至今，無論是文化的角度還是從電影藝術的角度來看，都已經形成了自己獨有的格局，逐漸走向成熟，並向著國際化的軌道駛進，在國際影壇具有一定的地位和影響。同時還出現了繼第五代導演後的又一個「新生代」——第六代導演。

第六代導演，一般是指出生於60年代、80年代以後在藝術院校畢業、90年代中後期以來為影壇所注目的創作群體。這一批導演，在出道時就有自己的創作理念，其創作也體現出與第五代導演相區別的特點。90年代以來，他們的作品又體現出創作轉型的特徵。將他們作為一個群體加以研究，有助於把握其創作特點與把握中國電影的發展走向。近兩年，又有一批畢業於藝術院校的新導演加入這一群體之中，我們不妨把他們稱為「後六代」導演。從大的范圍看，他們並未形成與第六代導演明顯相異的共同特點，即未形成影壇第七代，因此，仍可將他們歸入第六代導演行列。

第五代導演豐富而廣闊的生活閱歷，無疑成為其鮮明藝術風格得以形成的豐厚底蘊，也成為了其終生取之不盡的精神富礦。其對生活廣度的體認，對於生活艱辛的感受，對於苦難的認同，皆具有非常的經驗。而第六代導演則與第五代導演有著迥然相異的人生經歷，他們成長於經濟復甦的開放時代，盡管他們沒有了第五代豐富的生活閱歷，然而其對生命的體驗卻大為深刻。因此，在對電影藝術創作的理解上也有各自的獨到見解，並形成自己的電影藝術創作特色。
而第六代的理論背景非常復雜。20世紀80年代中期至90年代中期，正是國外各種理論思潮在中國大陸走馬燈似的風行之時：人道主義、存在主義、女權主義、結構主義、後現代主義、精神分析理論、符號學理論……各種理論對這一代人的成長起到了重要的作用。如接觸了巴贊的長鏡頭理論、胡塞爾的現象學等理論。因此，在他們的作品當中，這些理論廣泛的運用便形成了他們獨特創作的特色。打破了傳統的電影形式；打碎故事的敘述性；割裂劇情的連貫性；甚至肢解了音效和構圖。
其特色主要體現在以下幾個方面：
一、紀實性：賈樟柯曾經說過：「我是比較偏愛紀實美學，這不是說我們這個時代只能用紀實的方法才能表現，也不是說我們的精神世界也只能用紀實才能表達。我一直覺得紀實是最貼近電影本體的方法，透過紀實的方法能夠看到真正的電影之美。所謂電影之美就是電影本體透露出來的美感，就好像繪畫要研究材料一樣，電影這種材料最有特點的就是紀實性，巴贊、克拉考爾幾十年前就這樣說過，但是具體到每一位導演，需要一個選擇的過程，而我選擇了紀實。」如影片《小武》，賈樟柯將一段冰冷的現實塞進膠片盒，該段現實圖景是社會底層中國人生存狀態的真實寫照，他記錄了歷史。
二、聲音的現場錄制：熱辣辣混沌沌未經任何修飾的污濁音響，使故事真正的回歸到現實生活當中來了，都是我們熟悉的聲音。
三、長鏡頭的應用：《小武》的創舉之一是長鏡頭的應用突破了中國電影的歷史紀錄，「宿舍談情」、「澡堂唱歌」、「炕頭對話」、「街頭圍觀」等幾組長鏡頭，證實了這樣一條真理：沒有什麼能比生活本身更有戲劇性更具感染力，什麼挖掘提煉什麼合理剪裁什麼場面調度，都是騙人的東西！現實主義不需要這個！
四、非職業演員使用：為什麼非職業演員做得很好？因為他們演的是自己，或者說他們根本不用去「演」，從而一點一滴地透露著底層人民的生存困況。
第六代導演年輕有為，他們有的現在已經成為中國影壇的中堅力量，因此我們期待他們能夠為中國電影事業的發展作出新的貢獻。我想，如果沒有自由的意志、批判的勇氣、創新的精神，也就沒有現在的第六代「青年導演」。

Ⅹ 為什麼賈樟柯叫賈科長

以前賈樟柯電影院線沒人看，但是盜版光碟市場有人等著看，某書店老闆錯把賈樟柯的名字叫成了賈科長。

在賈樟柯的書《賈想》中曾詳細提及這個外號的由來。

他在小西天一家賣盜版DVD的店裡瞎逛，爬在紙箱子上半天也沒什麼收獲，老闆見執著，便與其搭腔，就在賈樟柯准備離開的時候，老闆突然想起什麼，在一隻手已經伸出去推門的剎那，突然對他說：有一個「假科長」的《站台》你要嗎？

賈樟柯一下呆住，反問道：什麼？老闆重復了一遍他的話，賈樟柯裝作冷漠，顯得興趣不大的樣子問道：在哪兒？老闆說：明天會到貨。

老闆把賈樟柯的名字念成了假科長，最後演變成賈科長，這段經歷顯示了賈樟柯早年拍電影無人看的情況，不過苦盡甘來，現在的他已經是知名一線導演，十分有名。

(10)賈樟柯個人簡歷擴展閱讀

賈樟柯，1970年5月24日出生於山西省汾陽市，中國內地導演、編劇、製片人，畢業於北京電影學院文學系。

有影迷表示，《江湖兒女》中依然可以看到賈樟柯過去幾部作品中的元素，並以此認為賈樟柯自戀。

對此，賈樟柯說，一個導演忠實於自己的情感世界，忠實於自己所感興趣的人跟事，稱不上是自戀吧，「只有你忠實於自己，所描寫的人才是電影最有價值的部分，才能夠最把自己的真情實感調動出來。

如果從這個角度來說，我覺得電影歷史上，幾乎所有的導演都是忠實於自己的，像小津安二郎，他一直在拍家庭；小說家福克納，也一直在寫他的小鎮。總有一些人，對於很多人跟事是一直無法忘記、無法離開的，我可能屬於這種人，我無法離開我喜歡的人群。所以從這個角度來說，這就是真實的賈樟柯，而不是所謂自戀的賈樟柯。」