⑴ 越劇一共分多少流派流派代表人都是誰
越劇流派是演員表演藝術的總體，它包括劇目、唱、念、做等多種藝術因素，集中體現在所塑造的典型藝術形象中。其中，唱腔所具有的獨創性最強，特點最突出，影響也最大，因此，人們稱之為流派唱腔。越劇流派唱腔由曲調和唱法兩大部分組成，在曲調的組織上，各派都有與眾不同的手法和技巧，通過旋律、節奏以及板眼的變化，形成各自的基本風格。特別是起調，落調，句間、句尾的拖腔，以及旋律上不斷反復、變化的特徵樂匯和慣用音調等，更是體現各流派唱腔藝術特點的核心和關鍵。在演唱方法上，則大都集中在唱字、唱聲、唱情等方面顯示自己的獨特個性，通過發聲、音色以及潤腔裝飾的變化，形成不同的韻味美。有些細微之處，還包括著不少為曲譜難以包容，也無法詳盡記錄的特殊演唱形態，卻更能體現各流派唱腔的不同色彩。一個劇種，流派唱腔越豐富，它的生命力就越強，劇種也就越繁榮、越成熟，表演范圍也越廣。
1.小生篇
尹（桂芳）派：
字重腔輕，以情帶聲，善於運用重音和音色、速度的變化表達人物 感情的起伏，特色是深沉雋永，流暢舒展，纏綿柔和。尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《屈原》中的屈原、《沙漠王子》中的沙漠王子、《紅樓夢》中的賈寶玉等。尹派優秀傳人有尹小芳、茅威濤、趙志剛、王君安、蕭雅等。
范（瑞娟）派：
樸素大方，穩健軒昂，咬字堅實，旋律起伏多變，帶男性氣質，有陽剛之美。范派代表作有《梁山伯與祝英台》中的祝英台、《孔雀東南飛》中的焦仲卿、《李娃傳》中的鄭元和、《打金枝》中的郭嬡等。范派優秀傳人有丁賽君、史濟華、方雪雯、章瑞虹、吳鳳花等。
徐（玉蘭）派：
華彩俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾烈，曲調大起大落，跌宕明顯。徐派代表作有《紅樓夢》中的賈寶玉、《西廂記》中張珙、《春香傳》中李夢龍、《追魚》中張珍、《北地王》中劉諶等。徐派優秀傳人有徐小蘭、金美芳、劉麗華、汪秀月、錢惠麗、翁荔英、張小君等。
陸（錦花）派：
演唱不尚華麗，不善雕琢，朴實清麗，自然流暢，擅長扮演儒生、窮生巾生。 陸派代表作有《珍珠塔》中方卿、《綵樓記》中呂蒙正、《情探》中王魁、《盤夫》中曾榮等。陸派優秀傳人有夏賽麗、黃慧、許傑、曹銀銻、裘巧芳等
畢（春芳）派：
發聲清脆且富有彈性，音域較寬，善於運用唱法的變化來塑造人物形象。擅
長演喜劇。畢派代表作有《王老虎搶親》中的周文賓、《白蛇傳》中的許仙、《玉堂春》中的王金龍、《血手印》中的林招得、《賣油郎》中的賣油郎等
畢派優秀傳人有楊童華、楊文蔚、丁小娃、孫建紅等。
竺（水招）派：
表演細膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤而柔糯，尤為突出的是戲路寬廣，花旦、青衣、小旦、小生、老生乃至老旦等行當都能應付自如，擅演劇目有《南冠草》、《碧玉簪》《柳毅傳書》等。傳人有竺小招，孫婷涯，孫靜等
2.花旦篇
袁（雪芬）派：
唱腔旋律淳樸而委婉，節奏變化多端，唱法上重視潤腔、氣口運用、力度對比，因而從容自如，韻味很濃。 袁派代表作有《祥林嫂》中的祥林嫂、《西廂記》中的崔鶯鶯、《梁祝哀史》中的祝英台、《香妃》中的香妃等。袁派優秀傳人有方亞芬、陶琪、華怡青等。
傅（全香）派：
唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現力。表演激情充沛，細膩傳神。被譽為「越劇的花腔女高音」。傅派代表作有《梁山伯與祝英台》中的祝英台、《情探》中的敫桂英、《李娃傳》中的李亞仙、《杜十娘》中的杜十娘、孔雀東南飛》中的劉蘭芝、《人比黃花瘦》中的李清照等。傅派優秀傳人有薛鶯、胡佩娣、洪芬飛、張臘嬌、何英、陳穎、顏恝、陳嵐、陳飛等。
戚（雅仙）派：
感情真摯濃厚，曲調朴實，組織嚴密，節奏鮮明，音型簡練並經變化反復出現。戚派代表作有《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《白蛇傳》中的白素貞、《王老虎搶親》中的王秀英等。戚派優秀傳人有周雅琴、朱祝芬、金靜、徐潔和、周美姣、王杭娟、朱藺等
王（文娟）派：
自然流暢、平易質朴、情真意切、韻味醇厚。以善於表演人物神態、傳達內心感情著稱。王派代表作有《紅樓夢》中的林黛玉、《忠魂曲》中的楊開慧、《西園記》中的王玉貞、《孟麗君》中的孟麗君等。王派優秀傳人有單仰萍、王志萍、錢愛玉、俞建華等。
張（雲霞）派：
曲調細膩婉轉，情意濃；音色柔和甜潤，韻味足。代表作有《秦香蓮》、《李翠英》、《春草》、《貂蟬》等。張派傳人有袁小雲、何賽飛、吳國蘭、洪倩等。
呂（瑞英）派：
唱腔在質朴細膩、委婉深沉的基礎上，向活潑稚嫩、昂揚明亮、富於激情的方向擴展。呂派代表作有《三看御妹》中的劉金定、《穆桂英掛帥》中的穆桂英、《金山戰鼓》中的梁紅玉、《九斤姑娘》中的張九斤等。呂派優秀傳人有吳素英、孫智君、張詠梅、陳輝玲等。
金（采風）派：
運腔婉轉回盪，抑揚頓挫；吐字清晰，字字送聽；運氣自如，富於韻味。擅演大家閨秀。金派代表作有《盤夫》中的嚴蘭貞、《碧玉簪》中的李秀英等。金派優秀傳人有謝群英,黃美菊,新秀樊婷婷等。
3.老生老旦篇
張（桂鳳）派：
演唱剛健質朴、富有感情、蒼勁老練、激昂高亢，為越劇老生腔的建立做出了很大的貢獻。張派代表作有《二堂放子》中的劉彥昌《九斤姑娘》中的張箍桶等。張派優秀傳人有董柯娣，張國華，章海靈，孟柯娟等。
徐（天紅）派：
唱腔高亢激越，蒼勁有力，行腔多變，氣派大度。講究以情生腔，運腔中多高音、切分音，稜角鮮明在吐字上，注重噴口功夫；在發聲和潤腔上，運用顫音、滑音、鼻腔和頭腔的共鳴，使聲音宏亮並有激情，被稱為「抖抖腔」。代表劇目有《紅樓夢》中飾賈政，《孟麗君》中飾孟士元。《西園記》中飾趙禮。 傳人有金燁等。
商（芳臣）派：
商芳臣的嗓音明亮，音質渾厚，曲調遒勁奔放，吐字堅實，噴口有力，中氣充足，唱腔中較多吸收紹興大班的曲調、唱法和京劇老生蒼勁內涵的發聲與潤腔方法，融為一體，演唱時氣息飽滿，注重頭腔、胸腔共鳴，高音區華彩響亮，中低音深沉厚實，且具有內在的力量。代表作有《南冠草》、《孔雀膽》、《文天祥》、《孫安動本》、《生死牌》、《柳毅傳書》等戲。 商芳臣的傳人有胡國美等
吳（小樓）派：
吳小樓的唱腔豪放雄偉，有「越劇金少山」之稱。她較多吸收京劇老生的演唱方法，並借鑒歌曲上下貫通的發聲方法，使聲音更為寬厚、宏亮，富有力度。唱腔中擅用長腔長板，氣勢豪壯；講究噴口音和氣口的安排，注重聲、情、曲的密切結合，使唱腔更富有男子的剛毅氣魄。代表作《情探》中的張行簡、《三看御妹》中的劉天化，另外還有《則天皇帝》中的上官儀，《天國風雲》中的洪秀全，《竇娥冤》中的張驢兒、《追魚》中的假包公等。 吳小樓的傳人有楊同時、許矞雲、陳琴香、金紅等。
周（寶奎）派：
唱腔，輕松風趣，節奏明快，韻味十足，深受觀眾喜愛。表演略帶誇張詼諧的，代表作品有《紅樓夢》中飾賈母、《祥林嫂》中飾祥林娘、《追魚》中飾金夫人，，傳人有陳少君，俞會珍等
在以上流派中一般認為官方正式承認的應該是尹袁徐王傅范戚畢陸呂金還有張雲霞和張桂鳳兩個張派，但是我把竺，周，徐天紅，吳，商，也列為其中，因為這幾個稱之為流派是被廣大戲迷所接受的．當然，還有幾個，有人提出過，但是沒有得到普遍認可的，比如我們浙江越劇的老前輩張茵的張派，陳佩卿老師的襯派，張國華老師的男張派，茅威濤老師的茅派，趙志剛老師的趙派我們姑且稱之為腔調，這幾個個性比較鮮明的但是還沒形成流派的，姑且稱之為腔調比較合適，比如孟莉英老師的孟腔，還有我們的尹派茅腔和趙腔，徐派錢腔等等