1. 典範英語6第6.7本翻譯
城堡里發生了一個情況，「我不幹了」，王室御用清潔女工冰說道，「這里活太多，我一個人幹不了」，把城堡鑰匙給了諾拉王後以後，冰走了。
諾拉王後將此事告訴王室其他成員。「我們要怎麼辦？」簡公主問道，「首先，你不可以再讓朋友們上這兒來了」，諾拉王後說。「為什麼不可以」，簡公主問，「因為他們把這兒搞的太亂了」。「也許我們大家可以試著來使城堡保持干凈。」國王哈瑞說，「我確信瓊斯上尉和史密斯上尉會幫忙的，我自己甚至可以洗點東西。」
「什麼！」諾拉王後大叫，「人們將會說國王哈瑞自已在打掃！決不行」。「我們可以張貼廣告來招聘清潔工」，簡公主說。「好主意」，諾拉王後說，「馬上就寫張廣告」。簡公主就寫了一張告示，她把它釘在了城堡門上。
幾天過去了沒有任何人前來詢問這份清潔工作。城堡變得越來越臟，沒有任何干凈衣服和任何干凈盤子了。
一天早上諾拉王後聽見廚房裡傳來歌聲。她從門邊探出頭去，看到了令她震驚的一幕。
國王哈瑞在洗碗池邊上洗盤子。史密斯上尉在拖地板。瓊斯上尉在洗王室襯衣。
「馬上停下來」，諾拉王後大叫，「這邊沒有國王和他的上尉乾的活。你們應當去外邊與龍作戰。」
「我們從未見到過任何龍，親愛的」，國王說道。「可你從未前往尋找過他們」，諾拉王後說。
諾拉王後十分沮喪，立馬做出決定要去皇家旅行。「你們三個：別妄想再做清潔工作，」她補充道，「在我離開時你們要繼續尋龍行動」。「尋龍行動？」國王哈瑞說道，臉色發白，「進行尋龍行動？」「你們可以去尋龍」，諾拉王後說，「但主要的工作是去尋找一個新的清潔工」。「那我干嗎呢？」簡公主問道。「你可以呆在家裡，並且別讓盜賊和你的朋友們進來。」
諾拉王後派人去拿她的御用衣箱和手袋，開始皇家旅行。
國王哈瑞，瓊斯上尉和史密斯上尉動身去尋找清潔工。他們看上去非常不開心。
簡公主和他們揮手告別。
「這不公平」，簡公主抽搐著說，「他們個個都離開去尋找或旅行，就讓我死守在這個臭烘烘的舊城堡里。」
簡公主撅起嘴，深吸了一口氣。
正在這時，傳來了一陣敲門聲。
簡公主打開了們。門口站著三個帶著面具的人。
「我們是來自奧姆的蒙面清潔女工」其中一個說道。
「我們是你父親、國王哈瑞派來的，」另一個說。
「真快啊」簡公主說「那我父親在哪裡？」
「在追捕龍」第三個蒙面人說。
「為什麼你們要戴著面具？」簡公主問道。
「為了防護灰塵」，有人說，「我們可以開始了嗎」
一整天蒙面女工們都在擦洗、除塵、洗滌和拋光。到了晚上，城堡變得鋥亮了。
「現在城堡干凈了，你們可以摘下面具了。」簡公主說
「噢！不！」一個人說：「我們不能這樣做」
「為什麼不？」簡公主追問道。
「呃，呃……」，另一個人說「如果我們取下面具，那我們將不再是來自奧姆的蒙面女工了。」
簡公主陷入了沉思，盜賊們通常帶著面具，諾拉王後告訴過她不能讓盜賊進到城堡來。
第二天，簡公主開始了搞清蒙面女工們到底是誰的行動。
第一個蒙面女工在廚房，正把一堆臟襯衣塞進洗衣機里。
「唔」，她說「我該用溫水還是熱水來洗這張檯布呢？」
簡公主出現在她身後。她抓起桌布並把它蒙在清潔女工的頭上。
「救命啊」，女工悶聲悶氣地喊道，「我在哪裡？」
第二個蒙面女工正在擦洗地牢的地板。
「打擾一下」，簡公主站在一間牢房的外面說道，「這里很臟啊」。
「我五分鍾前才剛剛拖過」，第二個女工說，「讓我看一下，」她走進了牢房。
簡公主關上了門並轉動鑰匙鎖上。
第三個清潔女工正在使用吸塵器，發出很大的聲響。她沒看見簡公主躡手躡腳地從背後靠近她。簡公主搶過吸塵器，把吸口對准了清潔女工。
「敢亂動一下」，簡公主大叫，「我就把你吸進吸塵器里。現在快拿下你的面具」。
清潔女工慢慢地除下了她的面具。
「爸爸！」簡公主大叫。
另兩個清潔女工自然就是史密斯上尉和瓊斯上尉。
「我認為你們最好解釋一下」，簡公主說
「好吧」國王哈瑞說，「我們開始尋找，當我們到達一片森林時，我們看見了一條龍。」
「我們想，我們看見了一條龍」，瓊斯上尉說。
「至少，我們聽見了某些東西在森林中移動，並且它聽上去像一條龍」，史密斯上尉說。
「所以我們認為我們最好回家」，瓊斯上尉說。
「我們扮成了清潔女工」，史密斯上尉說。
「我們寧願做家務」，國王哈瑞說，「我們喜歡拋光劑的味道」。
「我們喜歡吸塵器的嗡嗡聲」，瓊斯上尉說。
「我們喜歡肥皂片的感覺」，史密斯上尉說。
「並且它比起與龍作戰來危險小多了」，國王哈瑞補充道。
「龍很罕見」，瓊斯上尉說，「獵殺他們是不公平的」。
「唔」，簡公主說，「這在我看來你們三個說謊了。爸爸，你總是告訴我要說實話」
「我很抱歉」，國王哈瑞說。
「王後會怎麼說？她將會發現你們沒有找到任何清潔工或與任何龍做過戰。」簡公主說，「她將讓你們一年都去尋找龍」。
國王哈瑞，史密斯上尉和瓊斯上尉的臉都發白了。
「請別說出去」，他們懇求道，「我將不會說出去，如果……」，簡公主說。
「如果什麼？」
「如果我的朋友們可以過來玩」。「同意」，國王哈瑞說。
第二天，諾拉王後結束皇家旅行回來了。她很高興地看到城堡整潔又干凈。
「這么看來」，她說道，「尋找成功了，你們找到誰啦？」
「我們找到了三個清潔工」，國王哈瑞說。「他們都戴面具」，瓊斯上尉說。
「並且他們只能在周一來」，史密斯上尉說。
「現在我們有合適的清潔工了」，國王哈瑞說，「你不認為簡的朋友們又可以來這里了嗎？」
諾拉皇後對於漂亮干凈的城堡很滿意，於是馬上同意了。
每個星期一諾拉王後都揮手和國王哈瑞王和他的兩個上尉告別，讓他們出發去與龍作戰。公主簡的朋友們過來玩。然後，奧姆的蒙面清潔女工會過來打掃城堡，從此人人都很開心。
2. 交響樂在中國如何發展
從無到有的根本轉變
1949年建國時，各行各業都開始從百廢待興的狀態中恢復和發展起來，作為音樂文化中高品位代表的交響樂，同樣受到了新中國最高領導人的特殊重視，建國不久，一些後來在中國交響樂發展史上起到過重要作用的樂團先後成立，如北京的中央樂團和中央廣播交響樂團分別於1953年和1956年成立，再加上1953年正式成立的新影樂團以及由老區中央管弦樂團演化而來的中央歌劇院交響樂團等，組成了具有相當規模的首都交響樂演奏陣容。而在上海，除了早在1879年就已成立的上海交響樂團（1956年正式命名）外，上海電影樂團、上海廣播樂團等，也都在上世紀50年代中陸續成立，與此同時，在祖國南方的廣州，也於1957年成立了當時的廣州樂團（現廣州交響樂團的前身），上世紀70年代後，北京市也開始有了屬於自己的樂團——北京交響樂團。這些交響樂團的成立，為新中國交響樂事業的發展和提高，做出了極其有益的貢獻。
新中國創建後，隨著國家建設的高潮迭起，各個交響樂團都在自身的范圍內發揮了重要作用。那個時期，交響樂團的專業起點低，演奏員的水平參差不齊，樂器的質量也很一般，但就是在這樣的條件下，老一輩音樂家們本著艱苦奮斗、刻苦學習、勇於實踐的精神，在很短的時間里就使我國的交響樂演奏水平得到了全面的提高，而當時以前蘇聯為首的部分音樂發達國家所派來的援華專家，亦對我國交響樂演奏整體水平的提高起到了重要作用。上世紀50年代，國家為了加快培養交響樂方面的藝術人才，先後選派了若干批優秀音樂家赴前蘇聯以及前東德等國家留學，用以強化優秀音樂人才的專業素質。這其中，李德倫於1953年入莫斯科音樂學院學習，黃曉同於1956年赴莫斯科音樂學院學習，韓中傑於1957年赴列寧格勒音樂學院學習，鄭小瑛於1960年赴莫斯科音樂學院學習，袁方於1956年入柏林高等音樂學校學習，這些指揮家學成回國後，迅速成為中國各主要交響樂團的常任指揮，並很快發揮出了他們各自的重要作用。而除指揮家外，亦有許多其他方面的演奏人才分期分批公派出國留學，他們學成回國後也立即成為國內各大交響樂團中的業務骨幹。
深入實踐與提高的有益步驟
新中國交響樂事業的快速發展，離不開廣泛的藝術交流和深入的藝術實踐，當時一批批國外援華專家，以他們的辛勤努力，將世界先進的技術理念和藝術經驗傳授給年輕的中國音樂家，為剛成立不久的各個國家級樂團打下了交響樂演奏的基礎，並在這種基礎上逐漸發展和建立起系統化的演奏體系。以中央樂團為例，上世紀50年代，這個樂團曾在前東德著名指揮家戈斯林教授的指導下接受東歐學派的嚴格訓練，這段時期樂團掌握了一大批歐洲古典和浪漫樂派的經典作品。上世紀70年代末，指揮大師小澤征爾又給中央樂團帶來了全新的藝術氣息，他那嚴謹熱情的指揮風格和高精尖的指揮技術，使中央樂團的音樂家看到了當時世界先進的交響樂演奏技術並感受到了全新的藝術表現理念。進入80年代後，中央樂團又在美國指揮家大衛·吉爾伯特的一段集中訓練下獲得了新的提高，這期間，他們開始接觸到更加廣泛的曲目，其中包括巴托克、科普蘭、斯特拉文斯基等現代作曲家的作品（這三位只是無數外國專家中的最有代表性的）。正是因為有了嚴格系統的專業訓練和不斷的藝術交流，中央樂團在上世紀的數十年中，一直以國內最高水平的演奏而活躍在交響樂藝術的領域中，當時它舉辦的星期音樂會吸引了大批音樂愛好者，而作為國家樂團的代表，它亦在幾十年中陸續出訪過美、日、韓以及歐洲各國。
創作的碩果成為交響樂事業發展的催化劑
新中國交響樂事業的發展，不僅體現在各地交響樂團的誕生以及演奏水平的提高上，而交響樂創作上的累累碩果業已成為這項事業發展的催化劑。建國後成立的「國」字型大小交響樂團，在經過若干年的技術訓練和演出實踐後，已經能夠將莫扎特、貝多芬、德沃夏克等歐洲古典及浪漫作曲家的經典作品系統完整地演奏下來，這就使其具備了演奏創作作品的技術實力和經驗。自上個世紀50年代以來，中國專業作曲家的作品開始頻繁出現在各大樂團的節目單中，其中具有代表性的有：李煥之的《春節組曲》，馬思聰的交響組曲《山林之歌》、《第二交響曲》，施詠康的交響詩《黃鶴的故事》，辛滬光的交響詩《嘎達梅林》，丁善德的《長征交響曲》，何占豪、陳鋼的小提琴協奏曲《梁祝》，羅忠鎔的第一、二交響曲，《十三陵水庫落成典禮序曲》，瞿維的交響詩《人民英雄紀念碑》，陳培勛的《第二交響曲》（清明祭），朱踐耳的《節日序曲》，王西麟的交響套曲《雲南音詩》呂其明的管弦樂《紅旗頌》等。「文革」期間雖然作品很少，但卻出現了日後被奉為經典的交響音樂《沙家浜》、交響音樂《智取威虎山》以及鋼琴協奏曲《黃河》。改革開放後直至近代，交響樂的創作更是欣欣向榮，一批批傑出的青年作曲家脫穎而出，他們的創作大膽新穎，很多優秀作品已接近和達到世界水平，如陳怡的管弦樂《多耶》，陳其鋼的大提琴協奏曲《逝去的時光》，郭文景的笛子協奏曲《愁空山》，瞿小松的交響組曲《山與土風》，劉湲的管弦樂《土樓回響》等。還有一批老當益壯的前輩作曲家，更是寫出了他們的時代絕筆，如朱踐耳的全套十部交響曲，羅忠鎔的《暗香》，杜鳴心的鋼琴協奏曲《春之采》等。
新時期的轉型帶來的巨變
進入新世紀以來，我國的交響樂事業產生了翻天覆地的變化，隨著國家改革開放政策的深入，交響樂藝術領域也吹響了改革的號角。1996年，原中央樂團被改編為中國交響樂團，2000年，中國愛樂樂團又在原中央廣播交響樂團的基本建制上，通過廣泛的社會招聘而組建起來。隨後，深圳、廣州、青島、廈門等地，都先後完善和創建了新型的大編制交響樂團，這些交響樂團（包括中國愛樂樂團、中國交響樂團、上海交響樂團、上海愛樂樂團、北京交響樂團），都在努力追尋一個新的目標，那就是交響樂團的職業化，將原來由國家統管的專業化樂團改成國家與贊助團體共同參管的職業化樂團，樂團在形式上借鑒西方標准職業化樂團的模式，採用藝術總監管理制和業務人員聘用制，創建音樂會演出季，努力使藝術水準得到全面的提高。十幾年的時間里，中國各職業交響樂團的演奏水平得到了快速的提高，很多樂團的演出季完整、突出而富有特色，這其中，中國愛樂樂團的業績最顯著，他們在近十年的時間里，完成了中國交響樂演奏藝術的巨大跨越，幾次高水平的世界巡演，在國際上展示了中國新一代音樂家的獨特風采。而中國交響樂團、北京交響樂團、上海交響樂團、廣州交響樂團、深圳交響樂團、青島交響樂團、廈門愛樂樂團，也分別在各自的出訪演出中為祖國爭得了光彩。
如今，祖國神州大地上已經誕生了17個職業化交響樂團，這個數字若比起音樂發達國家還差得很遠，但對我們來說，它已經很有吸引力了。然而，中國職業化交響樂團的發展仍有著很多不足之處，每個樂團的固定聽眾群體還尚未完全成形，而自身建設中又存在著許多方面的弊病和缺憾，最重要的是還沒有形成真正的、牢固而寬泛的音樂藝術氛圍與環境，這一切都有待我們在今後的發展中不斷去認識、提高和完善。