㈠ 粤语女歌手歌词中的,离开我最痛爱的人,是什么歌曲
是\\“给自己的情书” 原唱是王菲 歌词如下 请不要灰心 你也会有人妒忌\r\n你仰望到太高 贬低的只有自己\r\n别荡失太早 旅游有太多胜地\r\n你记住你发肤 会与你庆祝钻禧lalala 慰藉自己\r\n开心的东西要专心记起\r\nlalala 爱护自己\r\n是地上拾到的真理写这高贵情书用自言自语\r\n作我的天书\r\n自己都不爱怎么相爱\r\n怎么可给爱人好处\r\n这千斤重情书\r\n在夜阑尽处 如门前大树 没有他倚靠\r\n归家也不必撇雨 请不要哀伤 我会当你是偶像\r\n你要别人怜爱 先安装一个玉箱\r\n做甚么也好 别为着得到赞赏\r\n你要强壮到底 再去替对方设想lalala 慰藉自己\r\n开心的东西要专心记起\r\nlalala 爱护自己\r\n是地上拾到的真理写这高贵情书 用自言自语\r\n作我的天书\r\n自己都不爱 怎么相爱\r\n怎么可给爱人好处\r\n这千斤重情书\r\n在夜阑尽处 如门前大树 没有他倚靠\r\n归家也不必撇雨lalalala....... lalalala.......\r\n抛得开手里玩具 先懂得好好进睡\r\n深谷都攀过后\r\n从泥泞寻到这不甘心相信的金句写这高贵情书 用自言自语\r\n作我的天书\r\n自己都不爱 怎么相爱\r\n怎么可给爱人好处\r\n这千斤重情书\r\n在夜阑尽处 如门前大树 他不可倚靠\r\n归家也不必撇雨我要给我\r\n写这高贵情书 用自言自语\r\n作我的天书\r\n自己都不爱怎么相爱\r\n怎么可给爱人好处\r\n凭着我这 千斤重情书\r\n在夜阑尽处 如门前大树 没有他倚靠\r\n归家也不必撇雨
㈡ 有痛爱两字的歌词
长痛长爱
歌手:梁咏琪 专辑:我住7楼a
曲:jim lau 词:陈少琪编:刘祖德监制:赵增熹
我只会为你才明白到爱不会合埋
没有你我怎可想起
一些旧事或日期场地
没有面目这样令人回味
没有事物够力量比喻你
没有记忆比得起
漆黑中伸手去找你
痛只会为你才能令我了解缺陷美
就算我眼影都加深
心中寂寞暴露无余地
就算日夕约会别人逃避
就算学习靠玩乐取代你
若爱歌优美仍难在歌中找到自己
时间带走一点点爱偏偏我更加记起
天空海阔始终我要依赖你
流星相识你也不会再飞 wo...ooh
时间带出一点点痛加深了爱的对比
一双手臂怎么放也等待你
曾经想放弃想某日做个知己
偏要再花漫长人生去适应忍耐你
痛只会为你才能令我了解缺陷美
就算我眼影都加深
心中寂寞暴露无余地
就算日夕约会别人逃避
就算学习靠玩乐取代你
若爱歌优美仍难在歌中找到自己
时间带走一点点爱偏偏我更加记起
天空海阔始终我要依赖你
流星相识你也不会再飞 wo...ooh
时间带出一点点痛加深了爱的对比
一双手臂怎么放也等待你
曾经想放弃想某日做个知己
偏要再花漫长人生再一次感动你
越爱越痛
歌手:高胜美 专辑:刻苦铭心
高胜美越爱越痛
想起你的温柔总在每次分手以后
新的旧的伤口不在乎多一点痛
爱到不能回头就连回忆也是折磨
不必担心我哭虽然我已迷了路
爱怎么会越爱越痛
我不懂往事一幕幕不断重复
我已掏空所有我已受够寂寞
任凭泪在心头汹涌
就当这是一场不醒的梦
我有我的选择
不要再说爱我
爱一分伤一分痛一分
歌手：吴淑敏 专辑：无药医的爱
爱一分伤一分痛一分
轻轻叫著你的名
你的回应哪亲像冰山
醉死的感情袂冻来看破
无一条路通乎阮来行
窗外冷风阵阵寒
目屎惦惦滴落阮心肝
对你的感情袂冻来收煞
孤单慢慢走入阮生活
爱一分伤一分痛一分
这段感情行到有缘无份
爱一分伤一分痛一分
竟然爱你的心有深深伤痕
竟然爱你一分心就痛一分
by 复旦 Davy
爱多一次痛多一次
歌手:谭咏麟 专辑:笑看人生
爱多一次,痛多一次
谭咏麟
其实没伴侣,也不必寂寞
正好将一切感觉遗忘
如若能习惯忘掉你也不错
我说我不哭泣所以不难过
再次见你如何可决绝
干这一杯却等于解脱
爱多一次醉多一次也得分手
醒觉后不再回头
爱多一次痛多一次谁能忍受
一个人痛苦已足够
忘掉我是谁暗室中独坐
想当天一切所爱一切为何
其实难习惯离别你也许错
却永远不必奢想你想念我
爱多一次醉多一次也得分手
等最后一次白头
爱多一次痛多一次谁能忍受
一个人痛苦已足够
忘掉谁是我暗室中独坐
想哭出一次都不等于难过
爱与痛的边缘
歌手:王菲 专辑:讨好自己
爱与痛的边缘
王菲演唱
徘徊彷徨路前回望这一段
你吻过我的脸是百千遍
我去想终有一天夜雨中
找不到打算
让我孤单这边
一点钟等到三点
那怕与你相见
仍是我心愿
我也有我感觉难道要遮掩
若已经不想跟我相恋
又却怎么口口声声的欺骗
让我一等再等
在等一天共你拾回温暖
情像雨点似断难断
愈是去想更是凌乱
我已经不去想跟你痴缠
我有我的尊严不想再受损
无奈我心要辨难辩
道别再等也未如愿
永远在爱与痛的边缘
应该怎么决定挑选
爱你痛入心
歌手:林清国
哀愁的笑容有苦衷你甲伊拢是阮的爱
多情来拖磨阮的心你甘会知
那毋是爱你痛入心哪会来坚持这多年
为你来忍耐为你来流目屎
痴情人爱你痛入心为啥咪刺伤我感情
我不要偷偷想你爱你不应该
心理的痛苦这呢深只好来凝心放袂记
多情人哪会这悲哀对你的热情犹原在
我永远爱你希望你了解
爱到才知痛
歌手:黄乙玲
为着你今天要来找我
从早上等到深夜
阮总是相信你会跟阮来作伴
犹原没影没只
我不敢想那没你甘会像我
按怎都我的生命
寒风也冷不过你对我的心肝
哪通糟蹋着我
爱着你心惊惊
想着你心痛痛
但是我没法度将感情收拾
看着你爱别人就亲像你爱我
等别人对待你亲像你对待我
按怎拢未心痛
爱着才知影痛
我已经没资格对你讲条件
痛
歌手:刘德华 专辑:爱无知
痛
曲:玉置浩二
词:刘德华
编:苏德华
哭不出只因爱你啊太心痛
没法再心动
my heart oh
一双手只因爱你啊太冰冻
没法再操纵种种
oh why 我已失控为了你失控
今天揭盅竟结束
oh why 我为何得不到
仍为你隐隐作痛
只不想伤得太重
避免触碰像已死的梦
my heart oh
这颗心不可放纵谁都会可知道
难以再一次得到
爱你痛到不知痛
歌手:张学友 专辑:有个人
出自:tvb电视剧「雪山飞狐」主题曲
曲:陈奂仁词:林振强编:jazz chen
生命何时开始
确信不疑偶遇你时
凝望你一双眼开始
但思念如何休止
见你之时已是太迟
无办法共同过日子
不想想起偏更记起
假装开心心更悲
辗转翻侧因为你起
愿你不是你
*只好爱你痛到不知痛
缘来缘离没法懂
然而如从未相逢
来年回头梦更空
天地何时终止
远去之时告别你时
全部已不再有意思
问生命谁人主使
说有选择乃是托辞
谁没有为情变自私
可拣选不恋上你么
可拣选不想你么
种种拣选可以许多
若我不是我
只好爱你痛到不知痛
缘来缘离没法懂
然而如何路不同
曾同行寒夜雪中
*只好爱你痛到不知痛
缘来缘离没法懂
然而如从未相逢
来年回头梦更空
爱你痛到不知痛
缘来缘离没法懂
痛
歌手:动力火车,李翊君 专辑:明天的明天的明天
其实我心里很清楚给我的爱已经很模糊
到底我犯了什么错误被判在深渊不得救赎
你明知道我的无助却一次一次让我哭
天让我这样的苦一再重复
没有退路没有结束没有勇气逃开这条路
我对你那么在乎那么辛苦
拼命追逐你的脚步难道注定面对天摆布
爱胜在付出痛也要痛的刻骨不到最后我决不推出
不到最后我决不推出
其实我心里更痛苦看你的世界只能模糊
究竟天藏了什么埋伏要我们相爱不给幸福
如果爱要粉身碎骨何不全部由我背负
爱得太深忘了痛
歌手:高胜美 专辑:缘的传说
爱得太深忘了痛
爱得太深忘了痛
心事谁能懂
柔情万千已成空
如今无影也无踪
常常心底还有梦
要不要继续等
点点星光可觉得
都笑我太痴狂
爱得太深忘了痛
已到了尽头
不如走在红尘中
管它南北或西东
冷冷今夜吹着风
会不会再相逢
熊熊烈火烧不停
就让往事成灰烬
为何不得不分离
不能不放弃
苦苦问自己
为何不得不想起
不能不忘记
深深埋怨你
为何不得不想起
不能不忘记
深深埋怨你
没有面目这样令人回味
没有事物够力量比喻你
没有记忆比得起
漆黑中伸手去找你
痛只会为你才能令我了解缺陷美
就算我眼影都加深
心中寂寞暴露无余地
就算日夕约会别人逃避
就算学习靠玩乐取代你
若爱歌优美仍难在歌中找到自己
时间带走一点点爱偏偏我更加记起
天空海阔始终我要依赖你
流星相识你也不会再飞 wo...ooh
时间带出一点点痛加深了爱的对比
一双手臂怎么放也等待你
曾经想放弃想某日做个知己
偏要再花漫长人生去适应忍耐你
痛只会为你才能令我了解缺陷美
就算我眼影都加深
心中寂寞暴露无余地
就算日夕约会别人逃避
就算学习靠玩乐取代你
若爱歌优美仍难在歌中找到自己
时间带走一点点爱偏偏我更加记起
天空海阔始终我要依赖你
流星相识你也不会再飞 wo...ooh
时间带出一点点痛加深了爱的对比
一双手臂怎么放也等待你
曾经想放弃想某日做个知己
偏要再花漫长人生再一次感动你
㈢ 寻找歌手晏伟强所唱的《旧地》，专辑《痛爱的感觉》
http://www..com/s?bs=%BE%C9%B5%D8&f=8&wd=%BE%C9%B5%D8%EA%CC%CE%B0%C7%BF
看一下.
㈣ 容祖儿的简历
中文名：容祖儿
外文名：Joey Yung
国籍：中国
民族：汉族
星座：双子座
血型：B型
身高：版168cm
体重：45kg
出生地：中权国香港
出生日期：1980年6月16日
职业：歌手
毕业院校：香港专业教育学院
经纪公司：英皇娱乐集团有限公司
代表作品：挥着翅膀的女孩、我的骄傲、搜神记、天窗、痛爱、心淡、习惯失恋、小小、独照、一拍两散
主要成就：十大劲歌金曲最受欢迎女歌星、十大中文金曲最优秀流行女歌手、叱咤乐坛流行榜女歌手金奖、全球华语歌曲排行榜最佳女歌手
籍贯：广东省江门市
语言：粤语、英语、普通话
㈤ 巴赫的个人简历和音乐资料都有哪些
赫 J·S·BACH(1685——1750) 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫是十八世纪上半叶欧洲最伟大,最有影响力的作曲家.他是巴洛克音乐时期的重要代表人物.由于他一生杰出的创作活动和对音乐艺术的发展所作出的巨大贡献,在世界音乐史上,巴赫素有"音乐之父"的美称.他的作品是历代著名作曲家崇拜和学习的榜样.
巴赫于1685年3月21日出生于德国的埃森纳赫城的一个音乐世家.大约从十六世纪开始,巴赫家族就已经出现了一些著名的音乐家.在这个家族所出的二十多代音乐家中,以约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的成就最高.巴赫的父亲是一名中提琴手,哥哥是风琴师.他早年丧父后,便在哥哥的指导下学习音乐.幼年的巴赫对音乐兴趣浓厚,学起音乐来异常刻苦,很快便掌握了风琴,小提琴等乐器的演奏方法,同时也开始在作曲方面暂露锋芒.他在上中学时就开始广泛地参加各种音乐活动,以后又在吕奈堡的教学里担任歌手.这个时期,他在吕奈堡图书馆里阅读了大量的著名的音乐作品,大大开阔了视野,学到了许多知识.中学毕业后,巴赫开始了自己艰苦的音乐艺术生涯.从1708年开始,他一直在魏玛,阿恩斯塔特和谬尔豪森的宫庭和教堂里担任乐师.当时他的身份和地位都很低下,生活困窘,在这种状况下,他还是创作出了许多具有很高价值的作品.
巴赫一生没有离开过自己的祖国,因此他的作品最能反映当时德国社会和人民生活的风貌与特点.在这一点上,他和另一位巴洛克音乐大师亨德尔大相径庭.亨德尔一直侨居国外,其作品风格受意大利等国音乐风格的影响较深,在创作上偏重于主调音乐, 而巴赫的音乐是彻底的德国风格的音乐.他是一位著名的复调音乐大师.他的作品风格庄重而严谨,纯洁而虔诚.巴赫技巧高超,作品内容深刻.他对许多音乐形式都作了重要的发展了创新,如协奏曲,管弦乐曲和钢琴曲等等.
巴赫一生创作了大量的作品,其体裁形式也十分多样,其中有风琴曲,钢琴曲,小提琴曲,大提琴曲,长笛曲,康塔塔,管弦乐曲及许多宗教内容的声,器乐作品等.这些作品中最著名的有(d小调托卡塔与赋格),《平均律钢琴曲集》,《法国组曲》,《英国组曲》,《赋格的艺术》,《a小调小提琴协奏曲》,《六首小提琴无伴奏奏鸣曲及组曲》,《六首大提琴无伴奏奏鸣曲及组曲》,《布兰登堡协奏曲》以及《农民康塔塔》,《咖啡康塔塔》,《马太受难乐》和《b小调弥撒曲》等等.
巴赫一生对音乐艺术贡献巨大.他继承和发展了前辈曲家的创作手法.把复调音乐提高到了一个崭新的阶段,对小提琴协奏曲形式的完善出作了很大的贡献.他的《布兰登堡协奏曲》为交响音乐的产生起到了很大的促进作用.他的钢琴音乐也十分突出,为后来贝多芬钢琴音乐的出现奠定了基础.巴赫不但是一位伟大的作曲家,而且还是一位杰出的演奏家和优秀的教育家.他在世时生活贫困,作品无人过问.死后数十年才得到人们的重视,被推崇为最伟大的古典音乐大师.1750年2月28日,巴赫在莱比锡逝世,终年六十五岁
约翰·塞巴斯梯安·巴赫于1685年3月21日生于爱森纳赫.他的家庭是音乐世家,家庭成员有的是附近城镇或都市的风琴师或合唱长,有的是市政府或宫廷的乐长或乐师,在三百年之间,经七、八代人,出自这一家族的音乐家,多达六十余人.至今在历史上有不少父子两代或兄弟二人都具有音乐才华的例子,但是,如巴赫一家那样,将这种才能持续几世纪之久的例子,在医学上、遗传学上都是罕见的.
巴赫的家族中,许多人都是多子女的,巴赫的父亲共有六男二女,然而长寿者仅有三男,塞巴斯梯安是其幼子.附带说说,巴赫本人前后有两位妻子,前妻生育了十三个孩子,后妻则生育了七名子女,共生育了子女二十人,但在他去世时,仅剩下九人,已不足其半数.
巴赫作为幼子渡过了幸福的幼年时代,但在九岁时丧母,翌年又失去了父亲,由一位兄长抚养,在奥雷德鲁夫接受普通教育,他在十五岁时获得谋生之路,去吕内堡工作,后来又在阿恩施塔特、魏玛、米尔豪森等地工作,晚年在克滕的五年和在莱经锡的二十七年,是其创作上的最重要时期,他最著名的杰作都出自于这一时代,他的作品收辑在五十九卷的全集中,其中包括为星期日做礼拜而写作的二百首康塔塔(实际上共有三百余首),每星期日演奏一曲,可供演奏五年之久.
巴赫的晚年,除了因为他的艺术不被人理解而感到苦闷外,大体上是幸福的.他比一般人更痛爱子女,幼小的孩子们都善于演奏一两种乐器,随时可以全家举行合奏.而且他的许多弟子都对他非常尊敬.
1747年,巴赫最后一次去柏林.他的儿子卡尔·菲利浦·埃玛努埃尔·巴赫是腓特烈大王的古钢琴演奏家.他为了去看望儿子的幸福家庭,并向大王表示敬意.大王自己能作曲,并在宫中的集会上亲自独奏横笛,是显示本领的一位有意思的人物.大王正在桑斯西宫中演奏时,得悉巴赫的到来,他手中提着横笛告诉大家说:"诸位,老巴赫来了!"立即派马车前去旅馆迎接,巴赫就穿着旅行服装即刻进见.根据大王的请求,他即兴作出六声部的赋格曲,又根据大王所作的主题,即席边作曲边演奏.他回到莱比锡后,根据大王的主题,又重新改作,抄写清楚后献给了大王,这就是著名的《音乐的奉献》.这旨为横笛、小提琴和古钢琴而演奏的乐曲,当然,横笛部分是为了供大王演奏而写的.
只要看一看巴赫的音乐作品目录,其分量和种类之多就会令人惊叹.他虽然一部歌剧也没有写作,但在教会和世俗两方面,都留下了声乐和器乐各种体裁的作品.
对位法音乐是由巴赫所完成并由他来结束的,其中有代表性的是:两集四十八首的《平均律钢琴曲集》、《戈德贝格变奏曲》、晚年的《音乐的奉献》以及《赋格的艺术》等.平均律钢琴曲集是第一次用作品实际地证明了二十四种平均律的调性.同音异名调的理论,虽从相当早期就已产生,但 一直没有以七个降号或升号作为主调调号而使用的实例.这一曲集的各曲是幻想式的前奏曲和赋格,第一曲是C大调,第二曲是c小调,其后以C大调、c小调的顺序排列,直至b小调的第二十四曲为线.这种设想后来成为贝多芬的前奏 (作品二十九)和肖邦的前奏曲的范本.运用对位法的顶峰可从他生前的最后一部作品<赋格的艺术>中见到,他把超越人类脑力极 妙技,处理得极为简单而鲜明,其中的对位技巧极为复杂精致,绝非仅靠耳力所能理解.
他所有的协奏曲和奏鸣曲几乎都受到意大利器乐的影响.通俗的名曲《意大利协奏曲》是钢琴(古钢琴)的独奏曲,其形式完全模拟了维瓦尔第的合奏协奏曲.勃兰登堡协奏曲以及其它全部器乐协奏曲虽然可说也都如此,但其中有不少作品是把维瓦尔第的提琴协奏曲改编成为钢琴协奏曲的.他的奏鸣曲与古典派的奏鸣曲形式完全无关,也都是按意大利"教会奏鸣曲"形式写成的.
<马太受难曲>不仅是巴赫最著名的杰作,而且由于丰富的巴罗克风格的表情而成为在同类音乐中无与伦比的名作.这首受难曲1729年在莱比锡首次上演时,宛如演奏意大利歌剧一般,其过分的表情使人们感到厌倦.因此,这部大作在以后的一个世纪里,完全被遗忘,几乎濒于湮没而失传,整整过了一百年,到了１８２９,由于门德尔松演奏了此曲,才造成对巴赫再认识的端绪,从此世界各地研究巴赫的热情大为高涨.
一言以蔽之,巴赫的巴罗克式的艺术,以他的一代便告结束,甚至他的多数子女也都全部走向新兴的古典主义方向.在柏林工作的次子埃玛努埃尔及被称为伦敦巴赫的克利斯蒂安,都是为海顿、莫扎特等人走向主调音乐开辟道路的音乐家.