1. 典范英语6第6.7本翻译
城堡里发生了一个情况，“我不干了”，王室御用清洁女工冰说道，“这里活太多，我一个人干不了”，把城堡钥匙给了诺拉王后以后，冰走了。
诺拉王后将此事告诉王室其他成员。“我们要怎么办？”简公主问道，“首先，你不可以再让朋友们上这儿来了”，诺拉王后说。“为什么不可以”，简公主问，“因为他们把这儿搞的太乱了”。“也许我们大家可以试着来使城堡保持干净。”国王哈瑞说，“我确信琼斯上尉和史密斯上尉会帮忙的，我自己甚至可以洗点东西。”
“什么！”诺拉王后大叫，“人们将会说国王哈瑞自已在打扫！决不行”。“我们可以张贴广告来招聘清洁工”，简公主说。“好主意”，诺拉王后说，“马上就写张广告”。简公主就写了一张告示，她把它钉在了城堡门上。
几天过去了没有任何人前来询问这份清洁工作。城堡变得越来越脏，没有任何干净衣服和任何干净盘子了。
一天早上诺拉王后听见厨房里传来歌声。她从门边探出头去，看到了令她震惊的一幕。
国王哈瑞在洗碗池边上洗盘子。史密斯上尉在拖地板。琼斯上尉在洗王室衬衣。
“马上停下来”，诺拉王后大叫，“这边没有国王和他的上尉干的活。你们应当去外边与龙作战。”
“我们从未见到过任何龙，亲爱的”，国王说道。“可你从未前往寻找过他们”，诺拉王后说。
诺拉王后十分沮丧，立马做出决定要去皇家旅行。“你们三个：别妄想再做清洁工作，”她补充道，“在我离开时你们要继续寻龙行动”。“寻龙行动？”国王哈瑞说道，脸色发白，“进行寻龙行动？”“你们可以去寻龙”，诺拉王后说，“但主要的工作是去寻找一个新的清洁工”。“那我干吗呢？”简公主问道。“你可以呆在家里，并且别让盗贼和你的朋友们进来。”
诺拉王后派人去拿她的御用衣箱和手袋，开始皇家旅行。
国王哈瑞，琼斯上尉和史密斯上尉动身去寻找清洁工。他们看上去非常不开心。
简公主和他们挥手告别。
“这不公平”，简公主抽搐着说，“他们个个都离开去寻找或旅行，就让我死守在这个臭烘烘的旧城堡里。”
简公主撅起嘴，深吸了一口气。
正在这时，传来了一阵敲门声。
简公主打开了们。门口站着三个带着面具的人。
“我们是来自奥姆的蒙面清洁女工”其中一个说道。
“我们是你父亲、国王哈瑞派来的，”另一个说。
“真快啊”简公主说“那我父亲在哪里？”
“在追捕龙”第三个蒙面人说。
“为什么你们要戴着面具？”简公主问道。
“为了防护灰尘”，有人说，“我们可以开始了吗”
一整天蒙面女工们都在擦洗、除尘、洗涤和抛光。到了晚上，城堡变得锃亮了。
“现在城堡干净了，你们可以摘下面具了。”简公主说
“噢！不！”一个人说：“我们不能这样做”
“为什么不？”简公主追问道。
“呃，呃……”，另一个人说“如果我们取下面具，那我们将不再是来自奥姆的蒙面女工了。”
简公主陷入了沉思，盗贼们通常带着面具，诺拉王后告诉过她不能让盗贼进到城堡来。
第二天，简公主开始了搞清蒙面女工们到底是谁的行动。
第一个蒙面女工在厨房，正把一堆脏衬衣塞进洗衣机里。
“唔”，她说“我该用温水还是热水来洗这张台布呢？”
简公主出现在她身后。她抓起桌布并把它蒙在清洁女工的头上。
“救命啊”，女工闷声闷气地喊道，“我在哪里？”
第二个蒙面女工正在擦洗地牢的地板。
“打扰一下”，简公主站在一间牢房的外面说道，“这里很脏啊”。
“我五分钟前才刚刚拖过”，第二个女工说，“让我看一下，”她走进了牢房。
简公主关上了门并转动钥匙锁上。
第三个清洁女工正在使用吸尘器，发出很大的声响。她没看见简公主蹑手蹑脚地从背后靠近她。简公主抢过吸尘器，把吸口对准了清洁女工。
“敢乱动一下”，简公主大叫，“我就把你吸进吸尘器里。现在快拿下你的面具”。
清洁女工慢慢地除下了她的面具。
“爸爸！”简公主大叫。
另两个清洁女工自然就是史密斯上尉和琼斯上尉。
“我认为你们最好解释一下”，简公主说
“好吧”国王哈瑞说，“我们开始寻找，当我们到达一片森林时，我们看见了一条龙。”
“我们想，我们看见了一条龙”，琼斯上尉说。
“至少，我们听见了某些东西在森林中移动，并且它听上去像一条龙”，史密斯上尉说。
“所以我们认为我们最好回家”，琼斯上尉说。
“我们扮成了清洁女工”，史密斯上尉说。
“我们宁愿做家务”，国王哈瑞说，“我们喜欢抛光剂的味道”。
“我们喜欢吸尘器的嗡嗡声”，琼斯上尉说。
“我们喜欢肥皂片的感觉”，史密斯上尉说。
“并且它比起与龙作战来危险小多了”，国王哈瑞补充道。
“龙很罕见”，琼斯上尉说，“猎杀他们是不公平的”。
“唔”，简公主说，“这在我看来你们三个说谎了。爸爸，你总是告诉我要说实话”
“我很抱歉”，国王哈瑞说。
“王后会怎么说？她将会发现你们没有找到任何清洁工或与任何龙做过战。”简公主说，“她将让你们一年都去寻找龙”。
国王哈瑞，史密斯上尉和琼斯上尉的脸都发白了。
“请别说出去”，他们恳求道，“我将不会说出去，如果……”，简公主说。
“如果什么？”
“如果我的朋友们可以过来玩”。“同意”，国王哈瑞说。
第二天，诺拉王后结束皇家旅行回来了。她很高兴地看到城堡整洁又干净。
“这么看来”，她说道，“寻找成功了，你们找到谁啦？”
“我们找到了三个清洁工”，国王哈瑞说。“他们都戴面具”，琼斯上尉说。
“并且他们只能在周一来”，史密斯上尉说。
“现在我们有合适的清洁工了”，国王哈瑞说，“你不认为简的朋友们又可以来这里了吗？”
诺拉皇后对于漂亮干净的城堡很满意，于是马上同意了。
每个星期一诺拉王后都挥手和国王哈瑞王和他的两个上尉告别，让他们出发去与龙作战。公主简的朋友们过来玩。然后，奥姆的蒙面清洁女工会过来打扫城堡，从此人人都很开心。
2. 交响乐在中国如何发展
从无到有的根本转变
1949年建国时，各行各业都开始从百废待兴的状态中恢复和发展起来，作为音乐文化中高品位代表的交响乐，同样受到了新中国最高领导人的特殊重视，建国不久，一些后来在中国交响乐发展史上起到过重要作用的乐团先后成立，如北京的中央乐团和中央广播交响乐团分别于1953年和1956年成立，再加上1953年正式成立的新影乐团以及由老区中央管弦乐团演化而来的中央歌剧院交响乐团等，组成了具有相当规模的首都交响乐演奏阵容。而在上海，除了早在1879年就已成立的上海交响乐团（1956年正式命名）外，上海电影乐团、上海广播乐团等，也都在上世纪50年代中陆续成立，与此同时，在祖国南方的广州，也于1957年成立了当时的广州乐团（现广州交响乐团的前身），上世纪70年代后，北京市也开始有了属于自己的乐团——北京交响乐团。这些交响乐团的成立，为新中国交响乐事业的发展和提高，做出了极其有益的贡献。
新中国创建后，随着国家建设的高潮迭起，各个交响乐团都在自身的范围内发挥了重要作用。那个时期，交响乐团的专业起点低，演奏员的水平参差不齐，乐器的质量也很一般，但就是在这样的条件下，老一辈音乐家们本着艰苦奋斗、刻苦学习、勇于实践的精神，在很短的时间里就使我国的交响乐演奏水平得到了全面的提高，而当时以前苏联为首的部分音乐发达国家所派来的援华专家，亦对我国交响乐演奏整体水平的提高起到了重要作用。上世纪50年代，国家为了加快培养交响乐方面的艺术人才，先后选派了若干批优秀音乐家赴前苏联以及前东德等国家留学，用以强化优秀音乐人才的专业素质。这其中，李德伦于1953年入莫斯科音乐学院学习，黄晓同于1956年赴莫斯科音乐学院学习，韩中杰于1957年赴列宁格勒音乐学院学习，郑小瑛于1960年赴莫斯科音乐学院学习，袁方于1956年入柏林高等音乐学校学习，这些指挥家学成回国后，迅速成为中国各主要交响乐团的常任指挥，并很快发挥出了他们各自的重要作用。而除指挥家外，亦有许多其他方面的演奏人才分期分批公派出国留学，他们学成回国后也立即成为国内各大交响乐团中的业务骨干。
深入实践与提高的有益步骤
新中国交响乐事业的快速发展，离不开广泛的艺术交流和深入的艺术实践，当时一批批国外援华专家，以他们的辛勤努力，将世界先进的技术理念和艺术经验传授给年轻的中国音乐家，为刚成立不久的各个国家级乐团打下了交响乐演奏的基础，并在这种基础上逐渐发展和建立起系统化的演奏体系。以中央乐团为例，上世纪50年代，这个乐团曾在前东德著名指挥家戈斯林教授的指导下接受东欧学派的严格训练，这段时期乐团掌握了一大批欧洲古典和浪漫乐派的经典作品。上世纪70年代末，指挥大师小泽征尔又给中央乐团带来了全新的艺术气息，他那严谨热情的指挥风格和高精尖的指挥技术，使中央乐团的音乐家看到了当时世界先进的交响乐演奏技术并感受到了全新的艺术表现理念。进入80年代后，中央乐团又在美国指挥家大卫·吉尔伯特的一段集中训练下获得了新的提高，这期间，他们开始接触到更加广泛的曲目，其中包括巴托克、科普兰、斯特拉文斯基等现代作曲家的作品（这三位只是无数外国专家中的最有代表性的）。正是因为有了严格系统的专业训练和不断的艺术交流，中央乐团在上世纪的数十年中，一直以国内最高水平的演奏而活跃在交响乐艺术的领域中，当时它举办的星期音乐会吸引了大批音乐爱好者，而作为国家乐团的代表，它亦在几十年中陆续出访过美、日、韩以及欧洲各国。
创作的硕果成为交响乐事业发展的催化剂
新中国交响乐事业的发展，不仅体现在各地交响乐团的诞生以及演奏水平的提高上，而交响乐创作上的累累硕果业已成为这项事业发展的催化剂。建国后成立的“国”字号交响乐团，在经过若干年的技术训练和演出实践后，已经能够将莫扎特、贝多芬、德沃夏克等欧洲古典及浪漫作曲家的经典作品系统完整地演奏下来，这就使其具备了演奏创作作品的技术实力和经验。自上个世纪50年代以来，中国专业作曲家的作品开始频繁出现在各大乐团的节目单中，其中具有代表性的有：李焕之的《春节组曲》，马思聪的交响组曲《山林之歌》、《第二交响曲》，施咏康的交响诗《黄鹤的故事》，辛沪光的交响诗《嘎达梅林》，丁善德的《长征交响曲》，何占豪、陈钢的小提琴协奏曲《梁祝》，罗忠镕的第一、二交响曲，《十三陵水库落成典礼序曲》，瞿维的交响诗《人民英雄纪念碑》，陈培勋的《第二交响曲》（清明祭），朱践耳的《节日序曲》，王西麟的交响套曲《云南音诗》吕其明的管弦乐《红旗颂》等。“文革”期间虽然作品很少，但却出现了日后被奉为经典的交响音乐《沙家浜》、交响音乐《智取威虎山》以及钢琴协奏曲《黄河》。改革开放后直至近代，交响乐的创作更是欣欣向荣，一批批杰出的青年作曲家脱颖而出，他们的创作大胆新颖，很多优秀作品已接近和达到世界水平，如陈怡的管弦乐《多耶》，陈其钢的大提琴协奏曲《逝去的时光》，郭文景的笛子协奏曲《愁空山》，瞿小松的交响组曲《山与土风》，刘湲的管弦乐《土楼回响》等。还有一批老当益壮的前辈作曲家，更是写出了他们的时代绝笔，如朱践耳的全套十部交响曲，罗忠镕的《暗香》，杜鸣心的钢琴协奏曲《春之采》等。
新时期的转型带来的巨变
进入新世纪以来，我国的交响乐事业产生了翻天覆地的变化，随着国家改革开放政策的深入，交响乐艺术领域也吹响了改革的号角。1996年，原中央乐团被改编为中国交响乐团，2000年，中国爱乐乐团又在原中央广播交响乐团的基本建制上，通过广泛的社会招聘而组建起来。随后，深圳、广州、青岛、厦门等地，都先后完善和创建了新型的大编制交响乐团，这些交响乐团（包括中国爱乐乐团、中国交响乐团、上海交响乐团、上海爱乐乐团、北京交响乐团），都在努力追寻一个新的目标，那就是交响乐团的职业化，将原来由国家统管的专业化乐团改成国家与赞助团体共同参管的职业化乐团，乐团在形式上借鉴西方标准职业化乐团的模式，采用艺术总监管理制和业务人员聘用制，创建音乐会演出季，努力使艺术水准得到全面的提高。十几年的时间里，中国各职业交响乐团的演奏水平得到了快速的提高，很多乐团的演出季完整、突出而富有特色，这其中，中国爱乐乐团的业绩最显著，他们在近十年的时间里，完成了中国交响乐演奏艺术的巨大跨越，几次高水平的世界巡演，在国际上展示了中国新一代音乐家的独特风采。而中国交响乐团、北京交响乐团、上海交响乐团、广州交响乐团、深圳交响乐团、青岛交响乐团、厦门爱乐乐团，也分别在各自的出访演出中为祖国争得了光彩。
如今，祖国神州大地上已经诞生了17个职业化交响乐团，这个数字若比起音乐发达国家还差得很远，但对我们来说，它已经很有吸引力了。然而，中国职业化交响乐团的发展仍有着很多不足之处，每个乐团的固定听众群体还尚未完全成形，而自身建设中又存在着许多方面的弊病和缺憾，最重要的是还没有形成真正的、牢固而宽泛的音乐艺术氛围与环境，这一切都有待我们在今后的发展中不断去认识、提高和完善。